Выступление британской группы Massive Attack на фестивале Pentaport Rock Festival 2026 в Инчхоне спровоцировало политический спор после того, как коллектив исполнил кавер песни «Regret of the Times» группы Со Тхэджи энд Бойз и показал видеозапись демократического восстания в Кванджу 1980 года во время своего выступления.

Группа исполнила кавер 1 августа в парке Songdo Moonlight Festival Park с приглашённой вокалисткой Элизабет Фрейзер. Песня, изначально выпущенная группой Со Тхэджи энд Бойз в 1995 году, сама когда-то была в центре борьбы с цензурой. Коллектив отказался выполнять требование правительства о предварительной проверке трека, и возникшее противостояние способствовало eventualной отмене системы предварительной музыкальной цензуры в Корее, которая была официально упразднена в 1996 году — поворотный момент, широко упоминаемый в описаниях культурной либерализации страны после десятилетий военного правления.

Версия Massive Attack была исполнена частично на корейском языке как дань уважения и частично на английском для более широкой аудитории. Группа открыто представила её как акт солидарности с этим наследием борьбы против цензуры.

«„Regret of the Times" бросила вызов авторитарному правительству и победила. В 2026 году, когда корпоративное поглощение и цензура художников за политическое самовыражение вновь нависают угрозой, это звучит как важный урок», — написала базирующаяся в Бристоле группа в публикации в социальных сетях, представляя кавер. «Мы рассматриваем этот кавер как акт преемственности, возрождения и солидарности с Со Тхэджи энд Бойз — предтечей K-pop, — чьё творчество бросало вызов государственной цензуре, создавая при этом глобальный жанр».

Видео, показанное во время выступления, включало кадры демократического восстания в Кванджу 1980 года, а также отдельные кадры, осуждающие действия Израиля в Газе. Кадры восстания в Кванджу не были подготовлены специально для корейского концерта; они входят в живой репертуар Massive Attack с мая.

Восстание за демократию 18 мая в Кванджу остаётся одним из самых чувствительных эпизодов в новейшей истории Кореи. В мае 1980 года жители юго-западного города Кванджу поднялись против военной хунты во главе с Чон Ду Хваном, захватившим власть в результате переворота несколькими месяцами ранее. Войска открыли огонь по мирным жителям, и число погибших — официально насчитывающее около 200 человек, но долгое время считающееся многими более высоким — стало определяющей травмой на пути Южной Кореи к демократизации.

Во время выступления в Инчхоне на экране был отображён субтитр: «В 1980 году Соединённые Штаты поддержали массовое убийство мирных жителей, осуществлённое корейским правительством в Кванджу».

Эти кадры сейчас находятся в центре политического спора. Ли Бом Сок, член городского совета Инчхона от оппозиционной партии «Сила народа», заявил о намерении поднять этот вопрос во время предстоящей административной проверки Инчхонской туристической организации, которая организует ежегодный фестиваль, проводимый городом.

Ли указал на субтитр, утверждающий, что США «поддержали массовое убийство мирных жителей, осуществлённое корейским правительством», — утверждение, которое, по словам историков, не подтверждается прямыми доказательствами. Вопрос о степени ответственности США за события в Кванджу давно является предметом разногласий в Южной Корее. Рассекреченные документы показывают, что американские должностные лица знали о перемещениях войск в рамках структуры Командования объединённых сил, и администрация Картера передала часть сил из объединённого командования корейским властям до подавления восстания. Однако учёные в целом согласны, что документальных подтверждений того, что США руководили или приказывали подавить выступление, не существует.

«„Соединённые Штаты поддержали массовое убийство мирных жителей 18 мая." В мире есть только одна группа, которая распространяет этот ложный нарратив: Северная Корея», — заявил Ли в публикации в социальных сетях.

Он сослался на Специальный закон Кореи о Демократизации 18 мая, отметив, что статья 8 криминализирует распространение ложной информации о восстании через средства массовой информации, онлайн-сети или демонстрацию визуальных материалов, с наказанием до пяти лет лишения свободы или штрафом до 50 миллионов вон ($35 000). Либеральная правящая Демократическая партия Кореи провела законопроект через Национальное собрание в 2020 году.

«Фестиваль Pentaport Rock Festival в Инчхоне является флагманским мероприятием города, в которое ежегодно вкладывается около 2 миллиардов вон муниципальных средств», — сказал Ли. «Когда расходуются налоги граждан, компромиссов быть не может».

Спор в Инчхоне — не первое столкновение группы с противодействием властей из-за политического контента в этом году. Власти Сингапура запретили двум членам группы повторный въезд в город-государство после того, как они завершили концерт там палестинским флагом и лозунгами в поддержку палестинцев на фоне войны в Газе. В Сингапуре действуют строгие законы, запрещающие публичное демонстрирование иностранных флагов или символов на выступлениях или собраниях без предварительного разрешения.

Massive Attack имеет давнюю задокументированную историю политического активизма на концертах, используя выступления на протяжении десятилетий для привлечения внимания к таким причинам, от Палестины до войны в Ираке.

Джейми Финн, главный редактор корейского издания об инди-музыке Debaser Magazine, сказал, что негативная реакция, по-видимому, направлена не на ту цель.

«Они действительно намекнули на это, но не слишком сильно. Это было в основном сфокусировано на корейском правительстве», — сказал Финн, имея в виду кадры восстания в Кванджу. «Они очень явно сделали США причастными к палестинской проблематике».

Финн, иностранный резидент, приехавший на фестиваль из Пусана, описал мощное восприятие аудиторией выступления, а не политически разобщающее.

«Я подумал, что было хорошо и захватывающе увидеть корейские отсылки в шоу. Было интересно увидеть, как международный артист изучает корейские социальные проблемы», — сказал он. «Это было непросто, потому что я считал это блестящим и прекрасным, но в то же время по-настоящему мрачным. Можно было почувствовать коллективную грусть от аудитории ... но я думаю, это было потрясающе и лучшее выступление за уикенд».