Christof, megalomański reżyser filmu „Truman Show” (1998) w wykonaniu Eda Harrisa, miał zdanie, które uwielbiał powtarzać: „Akceptujemy rzeczywistość świata, który nam przedstawiono”. Film w reżyserii Petera Weira śledzi losy Trumana Burbanka granego przez Jima Carreya, który odkrywa, że całe jego życie jest telewizyjnym planem filmowym; rola przyniosła Harrisowi nominację do Oscara. Nowy felieton opublikowany w serwisie Raw Story powraca do tego zdania w obliczu fali doniesień o Natalie Harp — asystentce Białego Domu określanej w mediach mianem „ludzkiej drukarki” Trumpa, która drukuje prezydentowi materiały do przeczytania, ponieważ — jak ujmuje to felieton — drzemiący w nim sceptyk klimatyczny nie może nacieszyć się papierem.

Zgodnie z licznymi doniesieniami medialnymi, Harp — która trafiła do Białego Domu po raz pierwszy w trakcie pierwszej kadencji Trumpa, a później towarzyszyła mu przez całą kampanię 2024 roku — drukuje dla niego wyłącznie dobre wiadomości. Jeżeli te doniesienia są prawdziwe, przekonuje felieton, Trump widzi jedynie świat, który zostaje mu przedstawiony. Alternatywa, w ujęciu autora, brzmi następująco: „demencja Trumpa postąpiła do tego stopnia, że żyje on w rzeczywistości nie mającej żadnego podobieństwa do rzeczywistości”.

Porównania między Trumpem a Trumanem Burbankiem granym przez Jima Carreya pojawiały się już wcześniej. Po tym jednak, co wydarzyło się w środę, prezydent — jak twierdzi felieton — „rzeczywiście dryfuje ku fikcyjnemu wszechświatowi, ku rzeczywistości, którą teraz przedstawia sam”.

Rzeczywistość Trumana Burbanka stanowiła skrupulatnie zaprojektowaną, ogrodzoną białym płotem klatkę o nazwie Seahaven. W przypadku Trumpa — pisze autor — jest to „kakofonia aplikacji, granitu, złota, przykrytego plandeką betonu korynckiego, marmuru i tabliczek”, przysłowiowy plan filmowy Białego Domu, a w tym tygodniu, w środku wojny i tego, co felieton nazywa zapadającą się gospodarką, prezydent oprowadził dziennikarzy po swoim planie odległym od rzeczywistości.

Środowe spotkanie z dziennikarzami nie dotyczyło inflacji, wojny z Iranem, w którą — zdaniem felietonu — Trump wciągnął kraj, ani ponurych raportów o zatrudnieniu, które są nieustannie aktualizowane i korygowane w dół. Dotyczyło jego wychwalanego, stylizowanego i kiedyś nierównego helipadu, wykonanego z granitu, który — jak twierdzi — wytrzymuje 35 000 funtów na cal kwadratowy.

„To kamień, na którym — gdyby wziąć młotek i zacząć teraz stukać przez cały dzień — nie zobaczyłoby się żadnego śladu” — wyjaśniał Trump.

Złożył autograf na elemencie powstającego na Południowym Trawniku helipadu za 5 milionów dolarów, po czym nakreślił scenariusz tak oderwany od rzeczywistości — jak ocenia felieton — że przy nim Truman Burbank wypada realistą. Goście — mówił — mogliby wysiąść z samochodu na „pięknej nowej nawierzchni”, przejść ścieżką, „napić się koktajli i skorzystać ze wszystkiego na zewnątrz Białego Domu” — chodziło mu o helipad — a następnie udać się do sali balowej.

Autor charakteryzuje to jako „zadziwiającą pół godzinę entuzjastycznej fantazji” 80-letniego mężczyzny, który „rzeczywiście stracił rozum, postradał zmysły, zgubił drogę albo błądzi w kosmosie”.

Gdzieś za nim, poza kadrem — zauważa felieton — rozciąga się lej, w którym historyczne Skrzydło Wschodnie — budowla ukończona w 1942 roku za Franklina D. Roosevelta, przez dziesięciolecia mieszcząca biura pierwszej damy — została zmieniona w gruz kulą wyburzeniową, by zrobić miejsce lśniącej sali balowej za ośmiocyfrową kwotę. Autor sugeruje, by to wyburzenie odbierać podobnie jak rozebranie przez Trumpa amerykańskiej gospodarki.

Sala balowa ma zostać sfinansowana przez korporacje i prywatnych darczyńców — jedyne podmioty korzystające, zdaniem felietonu, na niszczycielskiej gospodarce Trumpa. Ostatecznie jednak — przekonuje autor — część lub większość tego rachunku zapłacą podatnicy, ponieważ Trump „nieuchronnie zrzuca na nas nadmiary tego, co nabrudził”.

Poza bramami metaforycznego Seahaven — kontynuuje felieton — dla wszystkich, którzy nie zostali zaproszeni na przyjęcie koktajlowe na helipadzie, rozgrywa się inna rzeczywistość. Rachunki za żywność rosną. Składki rosną. Rentowności obligacji skarbowych utrzymują się na poziomach niepokojących ekonomistów, a dane o zatrudnieniu są słabe od trzech miesięcy z rzędu. Dla Trumpa jednak wszystko to jest pomijalne w porównaniu z płytami kamienia o „życiu sięgającym miliona lat”. W rzeczywistości przedstawianej Trumpowi — pisze autor — liczą się wyłącznie życia trwające milion lat, a „my, zwykli śmiertelnicy, nie mamy miejsca w jego Seahaven”.

Ta część porównania do „Truman Show”, która kiedyś wydawała się naciągana, przestała nim być — przekonuje felieton. Lampa studyjna spadająca z bezchmurnego nieba i rozbijająca się u stóp Trumana była oczywistym, rażącym znakiem, że coś w jego świecie jest fałszywe; audycja radiowa wyjaśnia to zjawisko gubieniem części przez samolot, a Truman wzrusza ramionami i idzie dalej. To — według autora — „w gruncie rzeczy podsumowuje” Biały Dom, w którym sondaże są fatalne, „lampy spadają wszędzie”, a odpowiedzią jest błogie błądzenie wśród koktajlowych stolików na helipadzie.

Niezależnie od tego, czy przyczyną jest celowe zaprzeczanie rzeczywistości, rzeczywista utrata zmysłów, produkt selekcjonowanych przez Harp paczek informacji mówiących Trumpowi wszystko, co chce usłyszeć, czy połączenie tych czynników — „wszystko to jest bez znaczenia” — konkluduje felieton: Trump przestał przetwarzać świat zewnętrzny jako realny. Każda spadająca lampa studyjna — zły sondaż, nakaz sądowy, ostrzeżenie przed recesją — trafia do kosza na śmieci. (Harp, jak żartuje autor, „oczywiście nie segreguje odpadów, by nie ryzykować zdenerwowania szefa”). Dla Trumpa wszystko idzie świetnie — historycznie świetnie, owszem — dopóki Biały Dom powstaje na jego obraz i podług jego własnej rzeczywistości.

I podobnie jak Truman, otoczony aktorami, których jedynym zadaniem było utrzymanie go wewnątrz kopuły — fałszywy najlepszy przyjaciel, inscenizowane korki drogowe, żona sprzedająca sprzęt kuchenny — Trump jest otoczony ludźmi, których funkcją jest mówienie mu, jak bardzo go kochają, albo jak bardzo jest kochany — argumentuje felieton. Ich zadaniem — pisze autor — nie jest informowanie go. Ich zadaniem jest utrzymywanie go w zadowoleniu i zachowywanie jego iluzji w takiej szczelności, by nigdy nie miał powodu pójść pod stację benzynową albo do sklepu spożywczego i zobaczyć, co naprawdę jest na zewnątrz.

Truman Burbank ostatecznie doszedł do tej krawędzi: znalazł ścianę pomalowaną tak, by przypominała horyzont, wspiął się po schodach i przekroczył drzwi do prawdziwego świata. Trump natomiast — konkluduje felieton — nie wykazuje żadnego zainteresowania odnalezieniem drzwi, które wyprowadziłyby go na zewnątrz. Jest „całkowicie uszczęśliwiony wewnątrz kopuły Białego Domu”, podziwiając zawodzącą i skazaną na niepowodzenie budowę swojego dzieła, „podczas gdy reszta kraju, niezdolna zmienić kanału, słyszy o przyjęciu koktajlowym na helipadzie, na które nigdy nie zostanie zaproszona”.

Niniejszy artykuł powstał na podstawie felietonu Raw Story.