Horror z Jessicą Chastain „Other Mommy” zajął w ten weekend pierwsze miejsce w północnoamerykańskim box office’ie, przyciągając większą publiczność, niż oczekiwała branża, podczas gdy „The Social Reckoning” — dramat Aarona Sorkina o sygnaliście z Facebooka, który przekazał obciążające dokumenty reporterowi Wall Street Journal — zaliczył rozczarowujący start.

„Other Mommy”, dystrybuowany przez Universal Pictures, zarobił szacunkowo $27.5 million w pierwszych dniach wyświetlania w 3,365 kinach, zgodnie z szacunkami studia opublikowanymi w niedzielę. Film opowiada o złowrogiej nadprzyrodzonej istocie, która terroryzuje małą dziewczynkę przekonaną, że jest ona jej matką, i spotkał się z bardzo złymi recenzjami zarówno krytyków, jak i widzów. Dołączył tym samym do „Megalopolis” i „Hereditary” w gronie filmów z oceną D+ w CinemaScore.

Przy budżecie produkcyjnym wynoszącym około $19 million produkcja oznacza jednak kolejny komercyjny sukces gatunku horroru oraz producenta Blumhouse Atomic Monster, firmy stojącej za „Backrooms” i „Obsession”. „Other Mommy” zadebiutował również na 50 rynkach zagranicznych, podnosząc globalny wynik otwarcia do $45.2 million — kwoty już ponad dwukrotnie wyższej od zgłaszanego budżetu filmu, co pokazuje model niskich kosztów i wysokich przychodów, dzięki któremu horrory od dawna pozostają niezawodną propozycją kinową.

Jim Orr, szef krajowej dystrybucji Universal, powiedział, że publiczność była równo podzielona pod względem płci, a około dwie trzecie widzów miało od 18 do 34 lat.

„Niezależnie od tego, jak na to spojrzeć, wszyscy przyszli go zobaczyć. To nie była tylko jedna konkretna grupa demograficzna” — powiedział Orr. „Zwykle jest to bardzo dobry znak”.

„The Social Reckoning”, druga najważniejsza premiera tego weekendu, nie miała tyle szczęścia, przynosząc szacunkowo $5.5 million z 2,606 kin w Ameryce Północnej. Sorkin napisał i wyreżyserował film, w którym występują Mikey Madison, Jeremy Allen White i Jeremy Strong, opowiadający o sygnaliście z Facebooka, który przekazał obciążające dokumenty reporterowi Wall Street Journal.

Szesnaście lat wcześniej „The Social Network” — napisany przez Sorkina i wyreżyserowany przez Davida Finchera — zadebiutował z wynikiem przekraczającym $22 million, a następnie zarobił ponad $224 million na całym świecie, otrzymał osiem nominacji do Oscara i zdobył trzy statuetki. Powtórzenie tego wyniku może być trudne dla „The Social Reckoning”, który otrzymał mieszane lub negatywne recenzje krytyków, podczas gdy widzowie przyznali mu ocenę B- w CinemaScore. Według doniesień produkcja Sony Pictures kosztowała około $30 million, bez uwzględnienia marketingu i promocji. Film ma więc do odrobienia dużą różnicę: jego otwarcie na poziomie $5.5 million stanowi mniej niż jedną piątą zgłaszanego budżetu produkcyjnego, jeszcze przed wydaniem choćby jednego dolara na marketing.

Paul Dergarabedian, szef analiz trendów rynkowych w Rentrak, zauważył, że październik jest miesiącem, w którym studia podejmują ryzyko, a takie decyzje nie zawsze się opłacają.

„Filmy o aktualnej tematyce czasami rezonują z kulturą, a czasami nie” — powiedział Dergarabedian. „Nie zawsze wiadomo, co trafi do widzów”.

Porównał „The Social Reckoning” do „Diggera”, którego wynik spadł o 60% w drugim weekendzie wyświetlania.

„The Social Reckoning” zadebiutował również za kilkoma filmami utrzymującymi się w repertuarze. „Verity”, thriller psychologiczny z Anne Hathaway, zajęło drugie miejsce z wynikiem $11.5 million, o 64% niższym niż w weekend otwarcia. Na trzecim miejscu „Resident Evil” dodał $8.4 million, zwiększając krajowy wynik do $138.5 million. Thriller survivalowy „Heart of the Beast” z Bradem Pittem zajął czwarte miejsce z wynikiem $7.1 million.

„The Odyssey” Christophera Nolana powrócił do pierwszej dziesiątki w 13. weekendzie wyświetlania, ponownie trafiając do 12 lokalizacji IMAX 70 mm. Film zarobił dodatkowe $2 million w 560 kinach w Ameryce Północnej, zwiększając krajowy wynik do niespełna $623 million.

W ten weekend kilka głośnych filmów zadebiutowało również w ograniczonej dystrybucji. „Fjord”, laureat Złotej Palmy w Cannes, rozpoczął wyświetlanie na czterech ekranach i zarobił $124,000. Dokument Alexa Gibneya o Elonie Musku, „Musk”, trwający niemal cztery godziny, przyniósł $68,900 w czterech lokalizacjach, a „Misty Green” Chrisa Rocka zarobił $85,716 w sześciu lokalizacjach do niedzieli.

Roczny krajowy box office przekroczył w piątek poziom $8 billion i jest o ponad 19% wyższy niż w ubiegłym roku, choć według Rentrak pozostaje około 8% poniżej poziomu z 2019 roku — co wskazuje, że rynek kinowy nadal się odbudowuje, mimo że łączne przychody nie powróciły jeszcze do poziomu z 2019 roku.

Przed publikacją ostatecznych danych krajowych w poniedziałek, a także w obliczu drugich weekendów wyświetlania obu szeroko dystrybuowanych produkcji, które często decydują o tym, czy takie otwarcia będą się umacniać, czy słabnąć, poniższa lista przedstawia szacunkową sprzedaż biletów od piątku do niedzieli w kinach w USA i Kanadzie, według Rentrak:

1. „Other Mommy” — $27.5 million
2. „Verity” — $11.5 million
3. „Resident Evil” — $8.4 million
4. „Heart of the Beast” — $7.1 million
5. „The Social Reckoning” — $5.5 million
6. „Forgotten Island” — $4.5 million
7. „Primetime” — $4 million
8. „Digger” — $3.2 million
9. „Angel and the Badman” — $2.1 million
10. „The Odyssey” — $2 million

Ten artykuł został pierwotnie opublikowany na Fortune.com.