ビットコインの匿名の創作者に捧げられた高さ2.4メートルの多次元キューブ「The Genesis of Satoshi Nakamoto（サトシ・ナカモトの創世記）」が、10月29日にブエノスアイレスのPolo Dotでお披露目された。発表はLABITCONF 2026のオープンフェストの一部として行われ、Premio B・Arteの第5回を通じて Bitcoin.ar が主催した。

本作品は、芸術、技術、教育を組み合わせ、ビットコインの起源、仕組み、根底にある原則を紹介するものである。主催団体の発表によると、除幕式ではBitcoin.arとLABITCONFの共同創設者であるロドルフォ・アンドラネス氏による解説に加え、マイユマナ（Mayumaná）による音楽パフォーマンスが行われた。

モニュメントは、ビットコインの創作の背後にいる人物、あるいはグループであり、その正体が依然として不明なサトシ・ナカモトに捧げられている。単なる敬意の表れとしてだけでなく、芸術的かつ教育的な体験として構想された。5つの面，4つの側面と上部面，には、ビットコインの歴史と哲学を説明するためのさまざまな要素が提示されている。

ビットコインの歴史と原則を探る5つの面

モニュメントの各面は、ビットコインの異なる側面への入り口となっている。ある表現は、サトシ・ナカモトの匿名性とこの技術の集合的性格に焦点を当てている。ビットコインの公開後も、世界中に分散した何千人もの人々の作業を通じて開発が続けられた。作品に施された反射や反復される幾何学模様は、複製し拡大していくネットワークの構造を想起させる。

別の面は、フィボナッチ数列に従って連続的に半分に分割されていくキューブを通じて、ビットコインのプログラムされた希少性を扱っている。このデザインはハーフェ ingを指しており、これは約4年ごとにブロック検証に対してマイナーに支払われる報酬を半減させ、新しいビットコインの発行を調整する仕組みである。

報酬は1ブロックあたり50ビットコインで開始され、約130年間にわたり約4年ごとに半減していく。この過程は、2,100万ビットコインがすべて発行され、ブロック報酬がゼロに達するまで続くことが意図されている。この供給上限は暗号資産の象徴的な特徴であり、本作品では「ハードマネー（堅牢な通貨）」としてのビットコインの資質の中心として提示されている。

モニュメントにはまた、サトシ・ナカモトが2008年10月31日に発表したビットコインの基礎文書、ホワイトペーパーの冒頭の言葉も組み込まれている。ビットコイン・ホワイトペーパー は、金融機関を介することなく人々の間で直接電子決済を行う可能性を提案した。本作品は、その概念をビットコインの基本原則のひとつとして提示している。

さらに別の面には、2009年1月3日に生成されたビットコインブロックチェーンの最初のブロック、ジェネシスブロックの情報が再現されている。その要素のひとつに、サトシがブロックに組み込んだ英紙 The Times の見出しへの言及がある。組み込まれたテキスト「Chancellor on brink of second bailout for banks（財務大臣、銀行への第二次救済の瀬戸際）」は、当時の金融危機のなかで英国政府が国内銀行の第二次救済を計画していたことに関する同紙の報道を指している。この言及は、ビットコインの誕生を具体的な歴史的文脈の中に位置づけ、ネットワークの始まりをその時代の出来事と結びつけている。

上部面には、ビットコインに関連する2つの言葉が掲げられている。「Don't trust, verify（信頼するな、検証せよ）」と「Vires in numeris」である。前者は、鵜呑みにするのではなく自ら情報を確認することを促すものである。後者はラテン語で「数の力」を意味する。本作品の文脈では、プライバシーに対する集合的な保護と、権威や軍事力ではなく暗号技術によって構築・防御される通貨システムの強さの両方を指している。

モニュメントは、従来型の彫刻のように眺めるのではなく、多角的な視点から体験できるよう設計されている。訪問者はその周囲を歩き、さまざまな面を観察し、各部に表現された概念を発見することが促されている。プロジェクトの発表資料には次のように記されている。「この意図は、すでにコミュニティの一員である人々にビットコインをより身近に感じてもらうと同時に、まだその歴史を知らない人々の好奇心を呼び起こすことです」

芸術、技術、教育をつなぐ集合的プロジェクト

モニュメントは、エンジニアのリカルド・アロンソ氏と建築家のセレステ・ディファビオ・ビデラ氏によって制作された。バリローチェ出身の夫婦であるこの二人のアーティストは、Premio B・Arteの第5回で優勝した。作品は幅、奥行き、高さともに2.40メートルで、ステンレス鋼とガラスで造られている。

アルゼンチン各地のチームと協力者が建設に参加した。この過程では、複数の職種、素材、技術が組み合わされた。視覚芸術家であり、芸術への新技術の研究者であり、Bitcoin.ar理事会のメンバーでもあるアイーダ・ピッポ氏がプロジェクトを統括し、制作と組立の各段階を調整した。

「これを私たちの街と国に残せるということに、大きな誇りを感じます」とアンドラネス氏は発表の際に述べ、文化的・教育的な遺産を残そうとする集合的イニシアチブの価値を強調した。

制作者らは、本作品がビットコインコミュニティの集いの場として機能すると同時に、この技術に馴染みのない人々への入り口となることを目指したと語っている。「後世に何かを残す機会は、いつも得られるわけではありません」と、モニュメントが完成しブエノスアイレスに設置された体験について二人は語った。

除幕式を通じてBitcoin.arは、モニュメントが学校、大学、家族、訪問者にとっての恒久的な都市の資源となることを期待していると述べた。この場所は、人々がビットコインの歴史を学び、その原則を探求し、通貨と技術に関する議論を始めることを支援することを意図している。

プロジェクトの主催者らはまた、本作品が教育活動や新しい体験を通じて発展し、将来の世代への遺産としてブエノスアイレスに残り続け得ると述べた。モニュメントをめぐるこうした活動がどの形を帯びていくかが、主催者が描く恒久的な市民的役割を果たせるかどうかを左右することになるだろう。プロジェクトは Fundación Bitcoin Iberoamérica の資金提供を受けており、画面や専門的な環境を超えて、ビットコインの歴史と原則を公共・文化空間に持ち込むことを意図している。基礎文書や歴史的節目が主にオンライン上に存在する技術にとって、本プロジェクトはビットコインの物語に、通行人や学生、家族が対面で出会える物理的な住所を与えることを目指している。

原文は Bitcoin Magazine が公開し、Juan Galtが執筆した。