『アザー・マミー』が北米ボックスオフィス首位を獲得、『ザ・ソーシャル・レコニング』は初週で苦戦
重要ポイント
- •ホラー映画『アザー・マミー』が3,365劇場で推定2,750万ドルの北米オープニング興行収入を記録し、業界予想を上回る観客を動員してボックスオフィス首位となった。
- •CinemaScore D+にもかかわらず、『アザー・マミー』は報じられた製作費1,900万ドルに対し世界初週興行収入4,520万ドルを達成。ユニバーサルによれば観客の男女比はほぼ半々で、約3分の2が18歳から34歳だった。
- •アーロン・ソーキン監督の『ザ・ソーシャル・レコニング』は2,606劇場で推定550万ドルの出足となり、報じられた製作費3,000万ドルの5分の1未満。批評家から賛否混在から否定的な評価を受け、CinemaScoreはB-だった。
- •既存公開作では、『ヴェリティ』が1,150万ドルで2位、『バイオハザード』が840万ドルで3位となり北米累計1億3,850万ドルに到達、『ハート・オブ・ザ・ビースト』が710万ドルで4位につけた。
- •Rentrakによれば、年内の北米累計興行収入は金曜日に80億ドルを突破し、前年同期比19%超の増加となった一方、2019年の水準には依然として約8%及ばない。
ジェシカ・チャスティン主演のホラー映画『アザー・マミー』が今週末の北米ボックスオフィスで首位に立った。業界予想を上回る観客を動員した一方、フェイスブックの内部告発者がウォール・ストリート・ジャーナルの記者に不都合な文書を漏らした経緯を描いたアーロン・ソーキン監督のドラマ『ザ・ソーシャル・レコニング』は、出足で苦戦した。
ユニバーサル・ピクチャーズ配給の『アザー・マミー』は、日曜日に発表されたスタジオ推計によると、封切り後数日間で3,365劇場から推定2,750万ドルを記録した。母親だと信じる少女を恐怖に陥れる不気味な超常的存在を描いた同作は、批評家と観客の双方から厳しい評価を受け、D+のCinemaScoreを記録した『メガロポリス』や『ヘレディタリー/継承』の仲間入りを果たした。
ただし、製作費が約1,900万ドルだったことを考えると、今作はホラージャンルにとり、『バックルームス』や『オブセッション』を手がけたプロデューサー、ブラムハウス・アトミック・モンスターにとり、さらなる商業的成功と言える。『アザー・マミー』は50の国際市場でも封切られ、世界週興行収入は4,520万ドルに達した。この数字は報じられた製作費の2倍以上であり、ホラーが長年にわたり劇場公開の安定した選択肢であり続けた低コスト・高リターンの経済性を示している。
ユニバーサルの国内配給責任者ジム・オア氏は、観客の男女比はほぼ半々で、約3分の2が18歳から34歳だったと述べた。
「どう見ても、幅広い層が動員された。特定の人口層だけではなかった」とオア氏は語った。「これは通常、非常に良いサインだ」
今週のもう一本の大型新作『ザ・ソーシャル・レコニング』は、2,606の北米劇場から推定550万ドルにとどまり、幸運には恵まれなかった。ソーキンが脚本・監督を務めた同作にはマイキー・マディソン、ジェレミー・アレン・ホワイト、ジェレミー・ストロングが出演し、フェイスブックの内部告発者がウォール・ストリート・ジャーナルの記者に不都合な文書を漏らした経緯を描いている。
16年前、ソーキン脚本、デヴィッド・フィンチャー監督の『ソーシャル・ネットワーク』は2,200万ドル超で封切られ、最終的に全世界で2億2,400万ドル超の興行収入を記録。アカデミー賞に8部門ノミネートされ、3部門を受賞した。批評家から賛否混在から否定的な評価を受けた『ザ・ソーシャル・レコニング』にとって、同様の成功は難しいかもしれない。観客によるCinemaScoreはB-だった。報道によれば、ソニー・ピクチャーズ配給の同作の製作費はマーケティング費用を除き約3,000万ドルだった。この出足により、宣伝費が1ドルも投入される前に、初週興行収入550万ドルは報じられた製作費の5分の1にも満たない状況となっている。
Rentrakの市場動向責任者ポール・デルガラベディアン氏は、10月はスタジオが勝負に出る時期であり、その賭けが必ずしも実を結ぶとは限らないと指摘した。
「時事的なテーマの映画は、時に文化に響くこともあれば、響かないこともある」とデルガラベディアン氏は語った。「何が観客の心に届くのかは、常に分かるわけではない」
同氏は『ザ・ーシャル・レコニング』を、公開2週目に60%下落した『ディガー』と比較した。
『ザ・ソーシャル・レコニング』は、公開から数週間経過した複数の作品にも及ばなかった。アン・ハサウェイ主演のサイコスリラー『ヴェリティ』は1,150万ドルで2位につけたが、封切り週から64%下落した。3位の『バイオハザード』は840万ドルを追加し、北米累計を1億3,850万ドルとした。ブラッド・ピット主演のサバイバルスリラー『ハート・オブ・ザ・ビースト』は710万ドルで4位となった。
クリストファー・ノーラン監督の『オデッセイ』は、劇場公開13週目にしてトップ10に再び名を連ねた。12のIMAX 70mm劇場に復帰し、560の北米劇場から200万ドルを追加、北米累計は6億2,300万ドルに迫る勢いとなっている。
著名作の限定公開も今週末に行われた。カンヌ国際映画祭パルム・ドール受賞作『フィヨルド』は4館で公開され、12万4,000ドルを記録。アレックス・ギブニー監督によるイーロン・マスクのドキュメンタリー『マスク』(上映時間約4時間)は4館で6万8,900ドル、クリス・ロックの『ミスティ・グリーン』は日曜までに6館で8万5,716ドルを稼いだ。
年内の北米累計興行収入は金曜日に80億ドルの大台を突破し、前年同期比で19%超の増加となった。ただしRentrakによれば、2019年の水準には依然として約8%及ばず、全体の収入が2019年の水準に戻っていないものの、劇場鑑賞が回復を続けていることを示している。
最終的な国内成績は月曜に発表される。両大作とも、こうした出足が伸びるか失速するかを左右することが多い公開2週目の推移を迎えるなか、以下のリストはRentrakによる米国・カナダの劇場での金曜から日曜までの推定興行収入を反映している:
- 『アザー・マミー』— 2,750万ドル
- 『ヴェリティ』— 1,150万ドル
- 『バイオハザード』— 840万ドル
- 『ハート・オブ・ザ・ビースト』— 710万ドル
- 『ザ・ソーシャル・レコニング』— 550万ドル
- 『フォーゴットン・アイランド』— 450万ドル
- 『プライムタイム』— 400万ドル
- 『ディガー』— 万ドル
- 『エンジェル・アンド・ザ・バッドマン』— 210万ドル
- 『オデッセイ』— 200万ドル
この記事はもともとFortune.comに掲載されたものです。
