Christof, le réalisateur mégalomane du film « The Truman Show » de 1998, interprété par Ed Harris, avait une réplique qu’il aimait répéter : « We accept the reality of the world with which we're presented. » Le film réalisé par Peter Weir suit Truman Burbank, interprété par Jim Carrey, alors qu’il découvre que toute sa vie est un décor de télévision, et il a valu à Harris une nomination à l’Oscar. Une nouvelle chronique d’opinion publiée par Raw Story revient à cette réplique au milieu d’une vague de reportages sur Natalie Harp, l’aide de la Maison-Blanche décrite dans les médias comme « l’imprimante humaine » de Trump, qui imprime des documents pour que le président les lise parce que, selon la chronique, le sceptique du climat qu’il est ne peut pas se passer de papier.

Selon de nombreux articles de presse, Harp — qui a d’abord rejoint la Maison-Blanche durant le premier mandat de Trump avant de l’accompagner tout au long de la campagne de 2024 — n’imprime pour lui que de bonnes nouvelles. Si ces reportages sont exacts, soutient la chronique, Trump ne voit que le monde qu’on lui présente. L’autre hypothèse, dans la présentation de l’auteur, est que « la démence de Trump a progressé au point qu’il vit dans une réalité qui ne ressemble en rien à la réalité ».

Les comparaisons entre Trump et Truman Burbank, le personnage interprété par Jim Carrey, circulent depuis longtemps. Mais après ce qui s’est passé mercredi, soutient la chronique, le président a « véritablement dérivé dans un univers fictif, une réalité qu’il présente désormais lui-même ».

La réalité de Truman Burbank était une cage minutieusement organisée, entourée de clôtures blanches, appelée Seahaven. Pour Trump, écrit l’auteur, c’est « un vacarme d’appliqués, de granit, d’or, de béton corinthien recouvert de bâche, de marbre et de panneaux » — un décor emblématique de la Maison-Blanche — et cette semaine, en pleine guerre et dans ce que la chronique décrit comme une économie en chute libre, il a fait visiter au corps de presse son décor éloigné de la réalité.

Le point presse de mercredi n’avait rien à voir avec l’inflation, la guerre avec l’Iran dans laquelle la chronique dit que Trump a entraîné le pays, ni avec les rapports décevants sur l’emploi qui continuent d’être révisés à la baisse. Il portait sur son héliport vanté, stylisé et jadis irrégulier, réalisé avec un granit que Trump affirme pouvoir résister à 35 000 livres par pouce carré.

« C’est une pierre que, si vous preniez un marteau et que vous commenciez à frapper maintenant, toute la journée, vous ne verriez aucune marque dessus », a expliqué Trump.

Il a apposé sa signature sur une partie de l’héliport de 5 millions de dollars en construction sur la pelouse sud, puis a exposé un scénario que la chronique juge si déconnecté qu’il fait passer Truman Burbank pour un réaliste. Les invités, a-t-il dit, pourraient descendre de voiture sur « une belle nouvelle voie », parcourir le chemin, « prendre des cocktails et tout ce qu’il faut à l’extérieur de la Maison-Blanche » — sur l’héliport, voulait-il dire — puis se rendre à la salle de bal.

L’auteur décrit cela comme « une demi-heure remarquable de fantaisie enthousiaste » de la part d’un homme de 80 ans qui a « réellement perdu la tête, perdu ses billes, perdu son chemin, ou s’est perdu dans l’espace ».

Quelque part derrière lui, hors champ, note la chronique, se trouve le cratère où l’historique aile Est — un bâtiment achevé en 1942 sous Franklin D. Roosevelt et qui abritait depuis des décennies les bureaux de la première dame — a été réduit en gravats par une boule de démolition pour faire place à une brillante salle de bal à huit chiffres. L’auteur suggère de voir cette démolition de la même manière que Trump a démantelé l’économie américaine.

La salle de bal doit être financée par des entreprises et des donateurs privés — les seuls, selon la chronique, à profiter de l’économie destructrice de Trump. Au final, cependant, écrit l’auteur, les contribuables paieront une partie ou la majeure partie de la facture, car Trump « nous refourgue inévitablement les excès de sa souillure ».

À l’extérieur des portes du Seahaven métaphorique, une autre réalité se déploie pour tous ceux qui n’ont pas été invités à la réception cocktail sur l’héliport, poursuit la chronique. Les factures d’épicerie continuent d’augmenter. Les primes continuent d’augmenter. Les rendements du Trésor se situent à des niveaux qui inquiètent les économistes, et les chiffres de l’emploi sont faibles depuis trois mois consécutifs. Mais pour Trump, tout cela est négligeable à côté de dalles de pierre avec « une durée de vie d’un million d’années ». Dans la réalité présentée à Trump, dit l’auteur, seules comptent les vies qui durent un million d’années — et « ceux d’entre nous qui ne sont que des mortels n’ont pas leur place dans son Seahaven ».

La partie de la comparaison avec The Truman Show qui paraissait autrefois forcée ne l’est plus, soutient la chronique. La lumière de studio qui tombe d’un ciel bleu clair et se brise aux pieds de Truman était un signe évident et criant que quelque chose dans son monde était faux ; une émission radio l’explique en disant qu’un avion a perdu des pièces, et Truman hausse les épaules avant de passer à autre chose. Cela, écrit l’auteur, « résume à peu près » une Maison-Blanche où les sondages sont désastreux, où « les lumières tombent partout », et où la réponse consiste en une promenade béate sur l’héliport pour cocktails.

Que la cause soit un déni volontaire, une véritable perte de lucidité, le produit des dépôts d’informations sélectionnées par Harp disant à Trump tout ce qu’il veut entendre, ou une combinaison des trois, « tout cela est hors sujet », conclut la chronique : Trump a cessé de traiter le monde extérieur comme réel. Chaque lumière de studio qui tombe — un mauvais sondage, une décision de justice, un avertissement de récession — est jetée à la poubelle. (Harp, ironise l’auteur, « ne recycle évidemment pas, de peur d’énerver son patron ».) Pour Trump, tout va très bien — historiquement très bien, en fait — tant que la Maison-Blanche est façonnée à son image et selon sa propre réalité.

Et comme Truman, entouré d’acteurs dont le seul rôle était de le maintenir dans le dôme — le faux meilleur ami, les embouteillages mis en scène, l’épouse qui vend des appareils de cuisine — Trump est cerné par des personnes dont la fonction est de lui dire combien elles l’aiment ou à quel point il est aimé, soutient la chronique. Leur travail n’est pas de l’informer, écrit l’auteur. Il s’agit de le maintenir satisfait, de préserver son illusion de façon si étanche qu’il n’ait jamais de raison d’aller vers une station-service ou une épicerie pour voir ce qui se trouve réellement dehors.

Truman Burbank a fini par s’approcher de cette limite. Il a trouvé le mur peint comme un horizon, est monté les marches et a franchi la porte vers le monde réel. Mais Trump, conclut la chronique, ne montre aucun intérêt à trouver la porte qui le ferait sortir. Il est « parfaitement heureux à l’intérieur du dôme de la Maison-Blanche », admirant la construction défaillante et vouée à l’échec de son œuvre, « tandis que le reste du pays, incapable de changer de chaîne, entend parler d’une réception cocktail sur un héliport à laquelle il ne sera jamais invité ».

Cet article est adapté d’une chronique d’opinion de Raw Story.