Tyler Cowen 已發布他與 Michael Moritz 的專訪，提供音訊、影片與文字稿。本集涵蓋 Moritz 的人生與職業生涯，以及他的新書《Ausländer: One Family's Story of Escape and Exile》。

Michael Moritz 在人生每個階段都有著作問世：在《時代》雜誌擔任記者期間寫下首部 Apple 歷史以及克萊斯勒瀕臨倒閉的紀實；在紅杉資本（Sequoia）任職 38 年的中期撰寫了關於 Alex Ferguson 執教曼聯的研究；如今離開該公司後，又出版了家族回憶錄《Ausländer》。這段軌跡——從記者到過去四十年最知名的創投家之一，曾投資包括 Google 與 PayPal 在內的公司，再回歸寫作——使這場對話成為對一段從不安於單一領域的職業生涯難得的完整回顧。Moritz 自稱是一個興趣過多的業餘愛好者，但聽他談四十多歲才學畫的經歷，或他會問 1890 年德國村莊裡一個十歲男孩的問題，你可能會認為，永不滿足的好奇心並非不足以作為建立人生的基石。

《Ausländer》於 2025 年出版，重建了他的猶太家族在納粹時期前後於德國村莊瓦德恩（Wadern）及周邊地區的故事。出生於威爾斯卡地夫的 Moritz 在成長過程中對這段歷史幾乎一無所知，這也是本集探討「為何子女不追問父母的過去」的部分背景。

Tyler 與 Michael 談及他在威爾斯的童年、他對視覺藝術的熱愛從何而來、為何令他的拉丁文老師失望、與 Philip Roth 共進感恩節晚餐、為何子女不追問父母的歷史、他造訪德國的感受以及為何他現在持有德國國籍、一個沒有技術背景的歷史系學生如何憑口才進入紅杉資本、他未發表的 Don Valentine 傳記、人們低估了 Steve Jobs 的哪些方面、偏執狂與業餘愛好者之別、為何資本主義在中國比在美國更熾熱、資助布克獎讓他認識到自己的無知、如何改善舊金山非營利組織、無法治癒的癌症診斷如何改變了他的日程、英國為何停滯不前、他接下來想學什麼等話題。

節選：

COWEN： 與一幅 Otto Dix 的畫作或素描共同生活容易嗎？它掛在牆上，許多人覺得它醜，它讓人想起歷史上不愉快的事物，對吧？

MORITZ： 是的，對 Harriet 和我來說是如此。我認為那些更艱澀、更費力、更嚴酷、別人可能難以與之共處的藝術作品，往往具有許多層次。你去探索它們，它們是艱難的畫作，初看之下並不容易。與那些可能更具裝飾性的輕鬆畫作不同，它們隨著歲月推移留下大量探索的空間。它們引人遐想，講述故事，散發歷史的氣息，是另一個時代的影像。我認為我們多年來有幸收藏的大多數畫作，都是這種艱難之作。

COWEN： 我對海地藝術也有同感，其中有許多殘酷的場景。對你而言，夏卡爾是否太過感傷？

MORITZ： 是的。

COWEN： 你不想把它掛在牆上嗎？

MORITZ： 我被早期的夏卡爾吸引過，但我們倆都從未感到追逐夏卡爾的衝動或必要。

COWEN： 你自己的繪畫是什麼樣的？

MORITZ： 噢，令人氣餒。

COWEN： 是新即物主義（Neue Sachlichkeit）還是別的，像 Kossoff 嗎？

MORITZ： 不，我不知道你是否嘗試過繪畫或素描。我直到四十五歲左右才開始。除了那些必修而簡短、總是在週四下午較晚時分進行、人人都等著放學鐘響的美術課之外，我從未拿過蠟筆，從未畫過，更不用說畫油畫了。

如果今天回顧我早期的作品，那已經好多了。再看我如今努力創作的畫作，天哪，這是一種極其令人謙卑的體驗，但我樂在其中，真的樂在其中。沒有什麼比沉醉於作畫更美好的了，不知不覺兩個小時過去了，你完全不知道時間去了哪裡。

此外：

COWEN： 如果我們想想你對 Steve Jobs 的興趣、你關於 Alex Ferguson 的書、你購買的藝術品，以及你如今寫了一本關於大屠殺的書，是否存在某種普遍模式，即努力面對真正艱難的事物？這是你人生中反覆出現的主題嗎？學習繪畫是非常困難的，對吧？

MORITZ： 我沒有真正這樣思考過，但我認為，擁有一個不確定自己能否征服的挑戰，會讓人生更加豐富。我一直樂於接受這種挑戰。這些書中的每一本，其實都源於對某事物的好奇。我不確定在永不滿足的好奇心之外，還有什麼更深刻的模式。

推薦觀看，全程精彩。對初次接觸這種形式的讀者來說，Conversations with Tyler 是 Cowen 的長篇訪談系列，以細緻的準備工作著稱，來賓涵蓋經濟學家到藝術家，而本集對任何想了解頂級投資人如何在投資之外思考的人來說，都是很好的入門。作者也非常樂於推薦 Michael 的新書《Ausländer: One Family's Story of Escape and Exile》。