目前在佛羅倫斯展出的兩場馬克·羅斯科展覽引起了參觀者的熱烈迴響，這位美國抽象畫家的作品被陳列於通常與文藝復興藝術相關的場館中。這兩場展覽正值義大利重要機構日益頻繁地在歷史空間中策劃當代與現代藝術介入之際，這種策展策略旨在吸引更廣泛且更年輕的觀眾群體前來文化遺產地點。

在聖馬可博物館——一座以弗拉·安傑利科壁畫聞名的前道明會修道院——一場附屬展覽將較小、色調較淺的羅斯科畫作與這位文藝復興大師的牆面作品並置。這種對比凸顯了羅斯科藝術中的精神維度，揭示了他本質上是一位宗教畫家。博物館的壁畫廳室創造出二十世紀抽象藝術與早期文藝復興宗教藝術之間引人注目的對話。羅斯科本人曾在訪問義大利及歐洲其他地區期間研究文藝復興藝術，學者們長期以來也注意到濕壁畫和宗教空間對其成熟色域構成的影響。

聖馬可展覽的參觀者注意到中國遊客的比例異常之高，儘管中國遊客在當前時期在佛羅倫斯並不算特別多。

斯特羅齊宮的主要羅斯科展覽是佛羅倫斯一處重要的展覽空間，其開篇展廳專門展示羅斯科早期作品，並建立與文藝復興藝術的關聯。展覽的其餘部分因其燈光而備受讚譽，被一位參觀者形容為其見過最出色的羅斯科展示。適當的燈光被認為對羅斯科的畫作尤為關鍵，其分層表面和細膩的色彩過渡在標準博物館照明下容易顯得平板。

展覽包含一幅來自美國億萬富翁投資者暨慈善家肯·葛瑞芬收藏的作品，他以龐大的藝術藏品聞名。羅斯科的畫作屬於戰後藝術品拍賣中最具價值的作品之列，其中數幅以數千萬美元的價格成交，使得私人收藏的借展成為任何羅斯科展覽中一個顯著的特色。

馬克·羅斯科（1903–1970）是抽象表現主義運動的代表人物，以其探討情感、死亡與超越主題的大尺幅色域繪畫而聞名。他的作品長期以來被與宗教和靈性藝術傳統進行比較，而他在去世前不久設計的休士頓羅斯科教堂——一個非宗派空間——則是其藝術實踐中精神維度的永久見證。

佛羅倫斯在八月這個通常被視為旅遊高峰期的時節，遊客人潮卻少於預期。隨著許多旅客轉而前往其他熱門目的地，這座托斯卡尼城市的狀況顯得尚可應付，晚餐時段餐廳沒有出現明顯的擁擠。佛羅倫斯一直處於義大利過度旅遊爭論的中心，當地官員定期在高客流景點實施人群管制措施，因此八月較輕的遊客流量對這座依賴旅遊業的經濟體而言值得關注。

展覽為限期展出。