非洲創作者並不缺乏人才或受眾——與談人在週四 TechCabal 主辦的 Moonshot 論壇上表示，他們缺乏的是能將關注度轉化為收入的基礎設施。這條主軸貫穿了題為「非洲業者能否打造創作者所需的基礎設施？」的座談會。

這場座談會匯聚了 Raenest 聯合創始人兼營運長 Richard Oyome、Filmhouse Group 創始人兼集團執行長 Kene Okwuosa、Livespot360 聯合創始人兼創意總監 Darey Art Alade，以及 Connect Channel 執行長 Kopano Cowen。座談會由 TechCabal Insights 的 Kehinde Odusote-Fagbule 主持。

收入差距是這場討論的背景。《2025 年奈及利亞創作者經濟報告》發現，56.45% 的奈及利亞創作者每月收入不足 100 美元，而收入超過 5,000 美元者僅佔 3.23%。這組數字正是與談人論點的具體呈現：變現機制運作之處，收入隨之而來；對大多數人而言，單憑受眾規模並無法帶來收益。部分創作者確實能獲得收入——根據同一份報告，奈及利亞藝人於 2024 年從 Spotify 獲得超過 580 億奈拉，較 2023 年成長 146%——這顯示現有的分帳機制一旦觸及市場，已能發揮相當作用。

平台分帳正是問題的一部分。多年來，品牌合作往往是創作者唯一的收入來源，因為主要平台直到 2024 年 Meta 為奈及利亞和迦納創作者啟用 Reels 廣告之前，並未直接支付奈及利亞創作者。在這項變革之前，在最大平台上的曝光只能累積受眾，卻無法帶來實質收入，這也是為什麼與談人不斷強調，真正欠缺的是基礎設施而非人才。

Oyome 將解決之道定位於擴張。「我們需要把市場做大，」他說，並補充解方始於成長。「我們可以透過合作打入海外市場，尤其是在電影領域，以製作更高品質的內容並吸引國際觀眾。」

從海外收款是另一道障礙，這也解釋了支付基礎設施為何持續吸引資金。Raenest 為自由工作者和創作者提供美元、英鎊和歐元帳戶，於 2025 年 2 月完成 1,100 萬美元的 A 輪募資，並表示已為超過 70 萬名個人客戶處理逾 10 億美元的款項——這樣的規模顯示跨境收入已在市場中大量流動，也顯示市場對專屬支付軌道的依賴程度。

Okwuosa 不認同奈及利亞市場規模小的說法。「我不接受奈及利亞市場很小的說法，」他說。「之所以有這種感覺，只是因為我們尚未激發市場的真正規模。」他認為，真正的絆腳石是盜版：「它限制了創作者的回報和觸及範圍。」

盜版對諾萊塢造成的損失究竟有多大，至今仍無定論——這本身就反映出實際被衡量與統計的部分有多麼有限。MultiChoice 依據受眾數據估計，諾萊塢每年損失介於 100 億至 150 億奈拉之間，而其他業界估計則高出許多。TechCabal 的 2026 年展望補充指出，Netflix 和 Amazon Prime 已削減非洲內容支出，促使更多諾萊塢電影人轉向 YouTube——這一轉變使平台條款與分帳機制成為諾萊塢營收版圖的核心。

「公私合作夥伴有助於擴大市場，」Alade 說。「我們需要政策和立法，讓這類合作更容易達成。」政府已開始行動：據該部門表示，創意經濟發展基金獲得 Afreximbank 2 億美元的種子承諾支持。這項承諾能否轉化為實際撥款的項目，將是對與談人所呼籲的政策環節的初步檢驗。

與談人一致認為，創作者經濟的下一波投資未必需要全新的獨立產品。它可能是一項合作夥伴關係或併購，串聯已在支付、製作、發行和政策領域耕耘的業者。對非洲的建設者而言，機會在於串聯既有的一切。後續值得關注的指標包括：創意經濟發展基金的撥款進度、繼 Meta 2024 年的舉措後更多非洲市場的平台分帳開通，以及已在市場中運營的支付、製作與發行業者之間的整併。