艺术家 Pepenardo 将六本《Bitcoin Magazine》2036 年刊改造成原创艺术品，直接用记号笔在封面上作画。这些手工改造的版本展现了他视觉宇宙中的熟悉角色，包括此前曾在纳什维尔 BMAG 博物馆和 Bitcoin 2026 拉斯维加斯活动中展出的沉睡骑士，以及 FAKEGENESIS 的蒙面骑手、Dorian Nakamoto 和 Pepe the Frog。

每本杂志的绘制封面上都有艺术家的签名，内页重现其画作 THE DREAMER 的跨页上还带有另一处金色墨水签名。每本作品均搭配两张为此次合作创作的原创、独一无二交易卡。

一项根植于 BTC Inc. 收藏品布局的项目

该项目体现了 BTC Inc. 对艺术、出版和收藏品日益浓厚的兴趣，也延续了 Pepenardo 在 Bitcoin 2026 举办的 MEMETIKRON 展览。在该展览中，THE DREAMER (RED KNIGHT) 和 THE DREAMLESS (GREEN KNIGHT) 成为 BMAG 拍卖会的亮点。

这两幅油画尺寸均为 30 × 39.5 英寸，描绘了身着红色和绿色铠甲、躺卧姿态的骑士，借鉴了金融市场和历史肖像画传统。两幅作品均以 0.32698802 BTC（每幅约 26,500 美元）售出，共吸引 197 次出价。如今，它们的图像以艺术家创作的交易卡形式再次出现，呈现不同配色、重新混编的构图，以及受传统纺织品启发的手绘 Creator Rare 版本。

在蓬勃发展的交易卡市场中，Pepenardo 的作品连接了绘画与便携式收藏品；稀缺性、来源和差异性共同塑造着价值。他与这一市场的关系早在沉睡骑士项目之前便已开始。

从 Fake Rares 卡到标志性画作

2023 年，他的画作 FAKEGENESIS 以雅克-路易·大卫《跨越阿尔卑斯山的拿破仑》为基础重新诠释，描绘一名骑着绿色马匹的蒙面骑手，并在迈阿密举行的 Bitcoin Conference 上以 1.625 BTC 售出。这幅作品最初于 2022 年作为 Fake Rares 卡创作，后来成为实体 Bitcoin 艺术的早期标志性作品之一，展现出收藏家对源自 Bitcoin 模因文化艺术品日益增长的兴趣。

随后，FAKEGENESIS 出现在《Bitcoin Magazine》封底，印刷品也通过该出版物的商店发售。如今它以手绘杂志封面的形式回归，完成了从交易卡到画作、印刷复制品，再到原创收藏品的独特演变。

一份成为历史遗物的出版物

《Bitcoin Magazine》的收藏历史可以追溯至 2012 年 5 月发行的创刊号，该刊由 Mihai Alisie 和 Vitalik Buterin 共同创办。2012 年 9 月在伦敦举行的一场 bitcoin 活动中，7 本创刊号获得 20 多位早期 bitcoin 重要人物签名。其中一本曾以 7 BTC 的价格获得中标，但买家最终没有完成购买，也没有领取这本杂志。

此后，早期刊物逐渐成为备受追捧的历史文物，评级版本和稀有版本吸引了众多收藏家。2023 年，《Bitcoin Magazine》推出 Genesis Box，这是限量 21 套的收藏套装，包含该出版物最初的 22 期，每一期都装在保护性亚克力盒中。

与早期展览图录、初版书籍和音乐会海报相似，《Bitcoin Magazine》的价值已经超越其最初的出版用途。Pepenardo 的定制封面延续了这一历史，将出版物本身转化为独一无二的艺术品。

艺术家与编辑谈收藏价值

Dennis Koch 与 Pepenardo 讨论了他的绘画、交易卡以及他与《Bitcoin Magazine》不断发展的关系，并与《Bitcoin Magazine》媒体负责人 Mark Mason 探讨了该出版物的历史意义及其不断扩大的收藏市场。

BMAG： 你注意到刊登自己作品的《Bitcoin Magazine》期刊封面上有一块空白区域后，这次合作很快就促成了。是什么启发你将这些杂志变成原创艺术品？你认为它们应如何与自己的绘画和交易卡并置？

Pepenardo： 我无法不注意到封面上那块令人感到亲切的空白区域。它显然很适合用来作画。巧合的是，我正是通过观察 Counterparty 上交易卡周围的热情，从 2016 年一直到现在，逐渐进入 Bitcoin 世界的。Hal Finney 在他那封著名的 1993 年电子邮件《Crypto trading cards》中，已经预示了这种理念。当然，他谈论的是数字收藏品，但其原则并没有改变。Bitcoin 的历史对收藏品有一种磁力；人们希望保留这段重要现代历史的一个片段。五十年后，当我们回望今天时，这场运动产生的内容和实物将帮助后代理解 Bitcoin 波澜壮阔的发展历程。
BMAG： THE DREAMER 和 THE DREAMLESS 这两位骑士最初是油画，曾在拉斯维加斯的 Bitcoin 2026 展出并售出。之后它们出现在《Bitcoin Magazine》中，如今又以带有不同变化版本的原创交易卡形式出现。当这些角色在绘画、出版物和收藏卡之间转换时，它们的含义如何变化？你按照什么规则制作重新混编的版本？你是否对交易卡如此迅速售罄感到意外？

Pepenardo： 我对它们售出的速度感到震惊。我无话可说。但这确实进一步证明，我试图通过作品创造和构建的东西具有一定价值。利用交易卡重新混编原作，可以丰富每幅画作的生命。媒介有所不同——画作使用画布油画，交易卡则采用各种印刷方式——但执行两者时所投入的繁复心力是相同的。

BMAG： FAKEGENESIS 从 Fake Rares 卡发展为原创画作，并在迈阿密举行的 Bitcoin 2023 上获得了大量关注，成为你职业生涯中的代表作。回顾那一刻，你还记得什么？那一刻如何改变了你的创作方式以及作品所面对的受众？

Pepenardo： FAKEGENESIS 永远是那幅关键作品，它让我明白应该如何正确地对待自己的艺术。在它售出之前，我就已经知道这一点。这是一幅融入 Bitcoin 精神特征、但又不过于直白的画作。Bitcoin 语境下的艺术不应总是把一个巨大的 B 直接丢到你面前；它应该让你产生一种置身于正在构建的新历史之中、感受到炽热力量的感觉。我希望人们记住它，把它视为代表整个运动的一件作品——不断前进，持续向上。

BMAG： 从 Issue 1 的签名版本和评级版本，到 Genesis Box 收藏套装，《Bitcoin Magazine》最早的期刊本身已经成为历史文物。甚至 Michael Saylor 等人物也曾在印有自己形象的封面上签名，用于慈善拍卖。这些出版物为何能够长期保持收藏价值？你认为像 Pepenardo 这样的艺术家定制封面应如何融入这段历史？

Mark Mason： 十多年来，《Bitcoin Magazine》一直记录 Bitcoin 的演变，从早期的技术发展，到围绕它形成的人物和文化。我们将每一期实体刊物都视为一枚时间胶囊，记录 Bitcoin 走向超比特币化进程中的某个特定时刻。

推动其收藏价值的最大因素之一，是我们从不重印过往版本。每一期都有有限的印刷数量，形成了有限供给，使早期版本、评级版本和签名封面越来越受到收藏家的追捧。

Bitcoin 始终处于技术、经济和文化的交汇处。像 Pepenardo 这样的艺术家定制封面，让这种关系更进一步，将本已具有收藏价值的出版物转化为原创艺术品。这正是《Bitcoin Magazine》如今所代表的延伸：既是 Bitcoin 历史的记录，也是这段历史本身的实物。

六个版本全部找到收藏家

Pepenardo 的定制杂志封面和交易卡套装在推出后不久便售罄，六个独一无二版本全部被收藏家购得。其他作品仍在发售，包括 MASTER CUTS OUT THE STONE (after Hemessen)，这是 MEMETIKRON 展览的核心画作，曾从纳什维尔 BMAG 博物馆巡展至拉斯维加斯的 Bitcoin 2026。FAKEGENESIS 印刷品和 Genesis Box——保存该出版物 2012–2014 年最初 22 期的限量收藏套装——也仍可购买。

Bitcoin Museum & Art Gallery（BMAG）组织国际展览、拍卖和艺术家合作项目，探索 Bitcoin 及其文化影响，同时也呈现 Curtis William Readel 的展览 Paper Money 中的作品。BMAG 将于 2026 年 11 月 4–6 日重返 Bitcoin Amsterdam，展出探索金钱、权力与 Bitcoin 的欧洲艺术家作品。

本文由 Dennis Koch 撰写，最初发表于 Bitcoin Magazine。