Тайлер Коуэн опубликовал свою беседу с Майклом Морицем, доступную в форматах аудио, видео и расшифровки. Выпуск посвящён жизни и карьере Морица, а также его новой книге «Ausländer: One Family's Story of Escape and Exile».

Майкл Мориц писал книги на каждом этапе своей жизни: первую историю Apple и репортаж о том, как Chrysler оказался на грани гибели, — работая журналистом в Time; исследование об «Манчестер Юнайтед» Алекса Фергюсона — в середине своих 38 лет в Sequoia; и теперь Ausländer, семейные мемуары, — уже покинув фирму. Эта траектория — от журналиста к одному из самых влиятельных венчурных инвесторов последних четырёх десятилетий, поддерживавшему такие компании, как Google и PayPal, и обратно к писательству — делает беседу редким взглядом на карьеру, которая никогда не оставалась в одних рамках. Мориц называет себя дилетантом со слишком многими интересами, но послушайте, как он говорит о том, что начал учиться живописи после сорока, или о вопросах, которые он задал бы десятилетнему мальчику в немецкой деревне 1890 года, — и, возможно, вы решите, что неутолённое любопытство — не столь уж малое основание для построения жизни.

Ausländer, вышедшая в 2025 году, воссоздаёт историю его еврейской семьи в деревне Вадерн и её окрестностях в Германии до и в эпоху нацизма — прошлое, о котором Мориц, родившийся в Кардиффе (Уэльс), рос, почти ничего не зная; именно это отчасти исследует выпуск, задаваясь вопросом, почему дети не расспрашивают родителей об их истории.

Тайлер и Майкл обсуждают его детство в Уэльсе, откуда взялась его любовь к изобразительному искусству, почему он разочаровал своего учителя латыни, ужин в День благодарения с Филипом Ротом, почему дети не расспрашивают родителей об их прошлом, что он чувствует, приезжая в Германию и почему теперь имеет немецкое гражданство, как историк без технического образования убедил Sequoia взять его на работу, его неопубликованный очерк о Доне Валентайне, что люди недооценивают в Стиве Джобсе, одержимость против дилетантизма, почему капитализм в Китае пылавал ярче, чем в Америке, чему финансирование Букеровской премии научило его в отношении собственного невежества, как улучшать сан-организации (San nonprofits), как неизлечимый диагноз рака изменил его календарь, почему Британия застряла, чему он научится следующим, и многое другое.

Фрагмент:

COWEN: Легко ли жить с картиной или рисунком Отто Дикса? Она висит на стене. Многие считают её уродливой. Она напоминает о неприятных страницах истории, верно?

MORITZ: Да, для нас с Харриет — легко. Я думаю, что более суровые, напряжённые, изнурительные произведения искусства, с которыми другим людям было бы трудно жить, имеют множество слоёв. Ты исследуешь их, и это сложные картины, они не открываются с первого взгляда. В отличие от более лёгких, порой более декоративных картин, они оставляют пространство для бесконечного исследования с годами. Тогда они начинают источать смысл, рассказывать истории. Они исполнены истории. Это образы иной эпохи. Думаю, большинство картин, которые нам посчастливилось найти за эти годы, — суровые картины.

COWEN: Я так же отношусь к гаитянскому искусству, в котором много жестоких сцен. А для вас Шагал слишком сентиментален?

MORITZ: Да.

COWEN: Вы не хотели бы повесить его на стену?

MORITZ: Ранние Шагалы меня привлекали, но ни у одного из нас не было желания или потребности отправляться на поиски Шагала.

COWEN: Какова ваша собственная живопись?

MORITZ: О, удручающая.

COWEN: Neue Sachlichkeit или что-то другое, похоже на Кософфа?

MORITZ: Нет. Не знаю, пробовали ли вы когда-нибудь рисовать или писать красками. Я занялся этим только лет в сорок пять. Никогда не брал в руки мелок — если не считать обязательных, укороченных уроков рисования, которые, как назло, всегда проводились в четверг ближе к вечеру, когда все ждали звонка с последнего урока. Я никогда не брался за мелок, не рисовал и тем более не писал красками.

Если сегодня я оглядываюсь на то, что делал поначалу, — это значительно лучше. А когда я смотрю на картины, которые пытаюсь создавать сейчас, боже мой, это чрезвычайно смиряющий опыт, но он мне нравится. Он мне действительно нравится. Нет ничего лучше, как раствориться в создании картины — и не успеешь оглянуться, как прошло два часа, и ты понятия не имеешь, куда ушло время.

И ещё:

COWEN: Если вспомнить ваш интерес к Стиву Джобсу, вашу книгу об Алексе Фергюсоне, искусство, которое вы покупаете, и то, что вы теперь написали книгу о Холокосте, — есть ли здесь некая общая закономерность, где попытка смириться с по-настоящему трудными вещами является повторяющейся темой вашей жизни? Научиться живописи — это ведь очень сложно, верно?

MORITZ: Я никогда особо не думал об этом в таком ключе, но, по-моему, жизнь становится богаче, когда есть вызов, в котором ты не уверен, что способен его одолеть. Я всегда был к этому готов. Каждая из этих книг выросла просто из любопытства к чему-либо. Не уверен, что за этим стоит какая-то более глубокая закономерность, чем неутолённое любопытство.

Рекомендую, интересно от начала до конца. Для читателей, незнакомых с форматом: Conversations with Tyler — серия развёрнутых интервью Коуэна, известная тщательной подготовкой и гостями от экономистов до художников; этот выпуск — хорошая точка входа для всех, кому интересно, как мыслит инвестор высшего уровня за пределами инвестирования. Автор также с большим удовольствием рекомендует новую книгу Майкла «Ausländer: One Family's Story of Escape and Exile».