Chińskie studia przesłały w pierwszej połowie 2026 roku 221,900 nowych dramatów i komediowych dramatów generowanych przez AI na Douyin, aplikację z krótkimi filmami należącą do ByteDance. Raport branżowy za pierwszą połowę roku (za pośrednictwem The Paper) wskazuje wskaźnik trafień na zaledwie 0,48%: tylko 1,055 tytułów przekroczyło 100 milionów wyświetleń.

Według raportu próg rentowności wynosi około 50 milionów wyświetleń. Osiągnęło go około 2,886 seriali — to około 1,3% oferty, licząc samo Douyin, choć wiele seriali jest także udostępnianych na innych platformach. Pozostałe ponad 219,000 przesłanych produkcji nie przekroczyło tej granicy.

Liczba nowych premier spadała month po miesiącu od marca, jednak łączna oglądalność stale rosła, osiągając 515,7 miliarda odtworzeń w ciągu sześciu miesięcy. Widzowie koncentrują się na malejącej puli hitów. Ten sam raport prognozuje, że chiński rynek dramatów AI osiągnie w 2026 roku 40 miliardów juanów.

Tańsze narzędzia, szersza ekspansja

ByteDance uruchomiło Seedance 2.0 na swojej platformie Jimeng w lutym, jak raportował Cryptopolitan, a w kwietniu udostępniło model klientom biznesowym w ponad 100 krajach. Wyjątkiem były Stany Zjednoczone: udostępnienie wstrzymano tam po działaniach prawnych podjętych przez hollywoodzkie studia w związku z kopiowaniem wizerunków i materiałów chronionych.\nPod koniec kwietnia Narodowa Administracja Filmowa przyznała licencję kinową filmowi studia Bona Film Group „Sanxingdui: Future Memories”. 90-minutowy film science-fiction, wyprodukowany przy użyciu narzędzi Jimeng, przeszedł cenzurę jako film animowany, ponieważ regulatorzy nie mają kategorii AI.

Koszty spadały wraz z postępem narzędzi. Na początku 2026 roku produkcja jednominutowego krótkiego dramatu AI kosztowała 5,000 juanów; do połowy roku cena spadła do kilkuset juanów. Wraz z dotacjami na moc obliczeniową oferowanymi obecnie przez miasta próg wejścia dla prób stworzenia serialu stale się obniża.

Miasta konkurują o studia dzięki gotówce i mocy obliczeniowej

Samorządy lokalne konkurują o przyciągnięcie młodej branży — rynku, który ten sam raport prognozuje na 40 miliardów juanów w 2026 roku. Majowy pakiet wsparcia Szanghaju oferuje producentom mikrodramatów AI moc obliczeniową i chmurowe modele AI, a także pomoc w sprzedaży seriali za granicą. Pekin utrzymuje fundusz technologii audiowizualnych o wartości 260 milionów juanów, a jego strefa filmowa Huairou zapewnia producentom dramatów AI bony na pokrycie opłat za moc obliczeniową. Shenzhen oferuje wsparcie techniczne i obniżony czynsz. Twórcy filmów AI zgłaszają, że otrzymują telefony od urzędników miast i parków przemysłowych w całym kraju, oferujących im przeniesienie działalności.

W sierpniu szef iQIYI Gong Yu powiedział, że platforma jest „all-in” w AI, a serwis wypłaca dotacje niektórym twórcom, których treści AI są dystrybuowane na platformie.

Tarcia wokół wizerunku i praw autorskich

Nadmiar podaży wywołał skargi. Najostrzejszy spór dotyczy wizerunku: aktorzy protestowali przeciwko filmom AI wykorzystującym ich twarze, a aktorzy głosowi obawiają się utraty pracy. Kwestia wizerunku wpłynęła już na to, gdzie narzędzia mogą działać — to działania prawne hollywoodzkich studiów dotyczące kopiowania wizerunków i materiałów chronionych sprawiły, że Seedance 2.0 nie trafiło do Stanów Zjednoczonych. Widzowie zarzucają także serialom AI kopiowanie postaci i klipów tanecznych innych twórców bez podania źródła. Pekin wymaga oznaczania treści wyprodukowanych przez AI, ale kwestia właściciela praw autorskich pozostaje nierozstrzygnięta. Dla producentów i platform zasady gry — własność praw autkich oraz to, czy produkcje AI doczekają się własnej kategorii — są dopiero pisane.

Niektórzy widzowie odebrali sierpniowe wyniki kasowe filmu „Niu Lai”, prymitywnie animowanej produkcji wykonanej tradycyjną metodą, jako głos sprzeciwu wobec treści AI.

Reuters również opisywał chińskie starania, by uczynić wideo AI przemysłem.

Źródło: Cryptopolitan