ワーナー・ブラザースの『Digger』は公開週末にふるい、トム・クルーズにキャリア史上最悪級のオープニング成績をもたらした。パラマウントとの合併を目前に控え、独立系スタジオとしてのワーナー・ブラザースにとって苦い最後の作品となった形だ。

北米劇場の首位は代わりにAmazon MGMの『Verity』が獲得した。3,260万ドルでオープニングを飾り、コリーン・フーヴァー原作映画の興行連勝を伸ばした。マイケル・ショウォルター監督が手がけ、ダコタ・ジョンソンが、療養中の作家(アン・ハサウェイ)の代筆として書籍シリーズを執筆するライター役で主演する。

それでも、注目は今年最大の賭けの一つである『Digger』の成績に集まっていた。アレハンドロ・G・イニャリトゥ監督の批評家に酷評された風刺作品は、北米でわずか800万ドルに終わった。クルーズは通常海外で大きな集客力を誇るが、国際興行収入も74市場で1,200万ドルと振るわなかった。全世界オープニング合計は約2,000万ドルとなる。

批評があまりに厳しく、ワーナー・ブラザースが「ご自身で判断を(decide for yourself)」という広告を打つ事態となった後、『Digger』の興行収入予測は過去1週間で下方修正されていた。製作費が少なくとも1億2,500万ドルかかった作品としては痛々しい出だしだ。報道では製作費は1億5,000万ドルに近いとされ、さらにマーケティング費用が約1億ドル追加でかかると見られている。つまり報道された総支出は2億ドルを超え、オープニング興収の約10倍に達する。

『Digger』はアワードシーズンの有力候補として位置づけられ、昨年のワーナー・ブラザース『One Battle After Another』とほぼ同時期に公開日が設定されていた。同作と同様に政治色の強い作品で、オリジナルストーリーに取り組む名匠に大きな予算を投じた制作だった。しかし、ワーナー・ブラザース・モーション・ピクチャー・グループの共同会長であるマイケル・デルーカとパム・アブディによるこの大型勝負は、『One Battle After Another』ほどの成果を上げることはできないだろう。同作は全世界で2億1,320万ドルの興行収入を記録し、さらに重要なことにアカデミー賞で作品賞を受賞した。

この期待外れのオープニングは、パラマウント・スカイダンスがワーナー・ブラザース・ディスカバリーの買収を完了しようとしているタイミングでの出来事だ。米地方裁判所のアラセリ・マルティネス=オルギン判事が水曜日に1,100億ドルの取引を承認した後、パラマウントは火曜日に合併を完了する方針を表明した。

ハリウッドの好調な一年の中で、ワーナー・ブラザースは北米で1億ドルに到達する作品を一本も出せていない。ただし、12月公開の『Dune: Part III』は容易にその水準を超える見込みだ。デルーカとアブディは今週ワーナー・ブラザースを退社する見込みで、大規模な人員削減が続くと予想されている。

「『Digger』は今週末に崩壊し、パラマウントとワーナー・ブラザースの統合後の新経営陣であるデビッド・エリソン、ジシュ・グリーンスタイン、ダナ・ゴールドバーグが、WBにどのような映画を求めるかを近く決めることになる」と、興行成績に関するニュースレターを発行する映画コンサルタントのデビッド・A・グロス氏は書いた。「パラマウントには、このような大作・作家主義的な映画を作る近年の実績がない。この戦略は終わりを迎えたようだ」

批評家(Rotten Tomatoesで新鮮度51%)は『Digger』を苦しい気候変動ファースとして酷評したが、クルーズの大げさな演技については比較的好意的に受け入れられた。観客も同調し、CinemaScoreで「C+」の評価を与えた。Rotten Tomatoesの数値は集計対象の批評家のうち本作を好意的に評価した割合を示し、CinemaScoreは初日観客をA+からFのスケールで採点するものであり、『Digger』は批評家評価では中間点をわずかに超えるにとどまり、観客評価でも最高評価には遠く及ばなかった。

クルーズは過去10年間の大半を『Mission: Impossible』シリーズと『Top Gun: Maverick』の主演に費やしており、これらのフランチャイズによって60代になってもトップアクションヒーローの座を保ってきた。64歳の前回の大きな興行的失望は、2017年の『The Mummy』だった。同作は製作費1億9,500万ドルに対し全世界で4億920万ドルを稼いだ。最終的に製作費の2倍以上を稼いだ同作でさえ失望作と見なされたことは、クルーズ主演作に通常課される商業的なハードルの高さを物語っている。『Digger』の宣伝のため、クルーズはあらゆる手段を尽くし、何年もぶりとなる長編雑誌インタビューにも応じた。

先週末の首位作品『Avengers Endgame: Encore』は、北米440万ドル、海外1,440万ドルで7位に後退した。しかし、このマーベル再上映の2週目により『Endgame』は『Avatar』をわずかに上回り、インフレ調整前の史上最高興行収入記録を取り戻した。両作は近年、再上映を通じて首位を入れ替えてきた。『Endgame』の累計は29億2,550万ドル、『Avatar』は29億2,370万ドルとなっている。

週末の興行収入上位の残りは、ロングラン作品が占めた。ザック・クレッガー監督がビオゲームを映画化したソニー・ピクチャーズの『Resident Evil』、ロバート・パティンソンが『To Catch a Predator』のホスト、クリス・ハンセンを演じるランス・オッペンハイム監督のA24ドラマ『Primetime』、そして退役軍人が飛行機事故後、軍用犬とともにアラスカの荒野を旅するブラッド・ピット主演のパラマウント『Heart of the Beast』だ。3週目を迎えた『Resident Evil』は1,250万ドルで2位。『Heart of the Beast』が1,100万ドルで続き、『Primetime』は2週目で800万ドルを記録した。

最終的な北米成績は月曜日に発表される。以下のリストは、Rentrakによると金曜から日曜までの米国・カナダの劇場における推定興行収入を反映している:

1. 『Verity』、3,260万ドル。
2. 『Resident Evil』、1,250万ドル。
3. 『Heart of the Beast』、1,100万ドル。
4. 『Primetime』、800万ドル。
5. 『Digger』、800万ドル。
6. 『Forgotten Island』、720万ドル。
7. 『Avengers: Endgame: Encore』、440万ドル。
8. 『Drishyam: The Conclusion』、270万ドル。
9. 『Practical Magic 2』、270万ドル。
10. 『Spider-Man: Brand New Day』、250万ドル。

この記事はもともとFortune.comに掲載されたものです。