『スパイダーマン』が世界興収24億ドルに到達、ハリウッドはコロナ禍以降で最高の夏に
重要ポイント
- •『スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ』は国内推定1,800万ドルを稼ぎ、6週連続で興行収益首位を維持。全世界興収は24億ドルに達した。
- •クリストファー・ノーラン監督の『オデッセイ』は国内で1,300万ドルを追加し、2009年の『アバター』以来となる海外興収10億ドル超えを達成。全世界興収は16億3,000万ドルとなった。
- •国内の夏期興収は47億5,900万ドルで終わる見通しで、2013年の記録をわずかに上回る。ただし今年の夏は130日間で2013年の123日間より長く、入場者数は依然としてコロナ前の水準を下回る。
- •ケチャップ・エンターテインメントの『コヨーテvsアカミ』は、ワーナー・ブラザースが公開を見送った後、約5,000万ドルで取得され、2週目の週末に1,130万ドル、2週間の国内合計は3,380万ドルに達した。
- •制作費300万ドルの低予算ダークコメディ『バディ』は、2週目の週末に5%増の570万ドルを記録し、国内累計は1,430万ドルに達した。
『スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ』が週末もスパイダーマン:ブランド・ニュー・デイは、興行収益1位の座を守り、今世紀に入って2本目となる、6週連続でチケット売上首位を記録した作品となった。
ソニーのスーパーヒーロー作品は7月末以降、類を見ない強さで映画館を支配している。これほど長期間興行収益首位を維持した作品は、2022年の『アバター:ウェイ・オブ・ウォーター』が最後だった。トム・ホランド主演のスパイダーマン単独作品としては4作目となる『ブランド・ニュー・デイ』は、日曜日に発表されたスタジオの推計で、週末に1,800万ドルを売り上げた。ソニーは4連休の祝日週末について2,330万ドルを見込んでいる。
全世界では、『ブランド・ニュー・デイ』の興行収入は24億ドルに達しており、これは歴代最高興収作品の仲間入りを果たす数字で、『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』や初代『アバター』などのフランチャイズと同等の領域に位置する。
ユニバーサル・ピクチャーズの『オデッセイ』は、『スパイダーマン』の上映期間を通じてそうであったように2位を維持した。クリストファー・ノーラン監督の叙事詩的大作は週末に国内で1,300万ドルを追加し、全世界興収は16億3,000万ドルとなった。そのうち10億ドル超は海外売上によるもので、『オデッセイ』は2009年の『アバター』以来、この国際的マイルストーンを達成した初の作品となった。
この2つの超大作作品により、ハリウッドはコロナ禍前以来の最高の夏を迎えた。Rentrakの集計によると、8月31日までの国内夏期興収は今シーズン46億ドルに達し、2025年比26.1%増で、2013年の記録的な夏にはわずかに及ばなかった。
日曜日、Rentrakは、レイバー・デー(労働者の日)の週末を含めれば、夏の興収は47億5,900万ドルで終わる見通しと発表した。2013年夏の47億5,800万ドルをかろうじて上回る数字だ。ただし、今年の夏期間は130日間で、2013年の123日間と比べて長い。インフレとチケット価格の上昇を調整すると、今夏は生の数字が示すほどの歴史的な偉業ではなく、入場者数は依然としてコロナ前の水準を大きく下回る。それでも、パンデミック、労働争議、ストリーミングの拡大の中でヒット作が揃う夏を実現できずに苦しんできた映画業界にとっては、目覚ましい回復と言える。
レイバー・デーの週末は伝統的に映画館が閑散する時期であり、新作の大規模公開2作――パラマウントの『バイ・エニー・ミーンズ』とA24の『オンスロート』――のいずれも大きな印象を残せなかった。週末で最も好調だった作品のひとつが、実写とアニメーションのハイブリッドによるルーニー・テューンズ映画『コヨーテvsアカミ』で、2週目の週末には29%の小幅減にとどまり、1,130万ドルを売り上げた。
同作はケチャップ・エンターテインメントにとって有望な投資となりつつある。この独立系配給会社は、7,000万ドルの制作費をかけたワーナー・ブラザースが同作の公開を見送った後、約5,000万ドルで権利を取得した。好評と口コミに後押しされ、『コヨーテvsアカミ』は2週間で国内興収3,380万ドルに達した。
1960年代を舞台にした公民権運動を題材としたアクション・スリラー『バイ・エニー・ミーンズ』は、マーク・ウォールバーグとヤーヤ・アブドゥル=マティーン2世が主演し、740万ドルで公開された。パラマウントは4連休の祝日週末について920万ドルを予測しており、観客からはCinemaScoreで「B+」の評価を得た。
一方『オンスロート』は失敗に終わり、3日間の週末で1,918スクリーンから190万ドル、4連休では230万ドルの見通しにとどまった。アダム・ウィンガード監督によるA24作品で、アドリア・アルホナが、逃亡した3人の実験的な超人兵士からトレーラーハウスを守る元陸軍狙撃手を演じている。制作費は1,500万ドルと控えめだったが、批評家の評価(Rotten Tomatoesでフレッシュ57%)も観客の評価(CinemaScore「C」)も良くなかった。
一方、低予算のダークコメディ『バディ』は予想外のヒットとなっている。制作費わずか300万ドルで、キャスパー・ケリーが監督を務め、『ウェポンズ』のプロデューサー陣が製作した本作は、1990年代の不条理な子供向けテレビ番組の中に閉じ込められた子供たちを描いている。公開初週に好調だった『バuddy』は、2週目の週末にチケット売上を伸ばし、5%増の570万ドルを記録、2週間の合計は国内で1,430万ドルに達した。2週目に売上が増加するのは稀で、口コミの持続を示す兆候とされる。
国内の確定値は月曜日に発表される。以下のリストは、Rentrakの集計に基づく、米国とカナダの映画館における金曜日から日曜日までの推定チケット売上である。
- 『スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ』1,800万ドル
- 『オデッセイ』1,300万ドル
- 『コヨーテvsアカミ』1,130万ドル
- 『バイ・エニー・ミーンズ』740万ドル
- 『インシディアス:アウト・オブ・ザ・ファーザー』650万ドル
- 『カーズ』(公開20周年)610万ドル
- 『バディ』570万ドル
- 『PAW Patrol: The Dino Movie』330万ドル
- 『The End of Oak Street』290万ドル
- 『The Dog Stars』270万ドル
この記事は元々Fortune.comで公開された。
