アーティストのペペナルドは、Bitcoin Magazineの2036年号6冊をオリジナルのアート作品へと変えた。シャーピーのマーカーで表紙に直接描き込んだものである。手を加えられたこの版には、ナッシュビルのBMAGミュージアムやラスベガスで開催されたBitcoin 2026で previously 展示されたスリーピング・ナイツをはじめ、FAKEGENESISの覆面ライダー、ドリアン・ナカモト、ペペ・ザ・フロッグなど、彼の視覚的宇宙でおなじみのキャラクターたちが登場する。

各誌のイラスト入り表紙にはアーティストのサインが入っており、彼の絵画「THE DREAMER」を再現した見開きページには金インクによる2つ目のサインが添えられている。各冊には、本コラボレーションのために制作された一点物のオリジナルトレーディングカード2枚が付属する。

BTC Inc.のコレクティブル戦略に根ざしたプロジェクト

本プロジェクトは、アート、出版、コレクティブルへのBTC Inc.の関心の高まりを反映している。Bitcoin 2026で開催されたペペナルドのMEMETIKRON展を基盤としており、同展では「THE DREAMER (RED KNIGHT)」と「THE DREAM (GREEN KNIGHT)」がBMAGオークションの目玉となった。

この2点の油彩画は、いずれも30 × 39.5インチのサイズで、赤と緑の鎧をまとい横たわる騎士を描いており、金融市場と歴史的肖像画を想起させる。2点とも0.32698802 BTC(1点あたり約26,500ドル)で落札され、合計197件の入札を集めた。これらのイメージは現在、従来のテキスタイルに着想を得た代替カラーやリミックスされた構図、手描きのCreator Rareエディションを特徴とする、アーティスト制作のトレーディングカードとして再登場している。

トレーディングカード市場の活況の中で、ペペナルドの作品は絵画と手元に置けるコレクティブルを橋渡ししており、希少性、来歴、バリエーションが価値を形づくっている。彼とこの市場との関わりは、スリーピング・ナイツよりずっと前から始まっていた。

Fake Raresカードから記念碑的絵画へ

2023年、ジャック=ルイ・ダヴィッドの「アルプスを越えるナポレオン」を再解釈し、緑の馬にまたがる覆面ライダーを描いた彼の絵画「FAKEGENESIS」が、マイアミで開催されたBitcoin Conferenceで1.625 BTCで落札された。2022年にFake Raresのカードとして制作されたこの構図は、物理的なBitcoinアートの初期のランドマークとなり、Bitcoinのミーム文化から生まれるアート作品へのコレクターの関心の高まりを示した。

その後「FAKEGENESIS」はBitcoin Magazineの裏表紙にも登場し、出版物のストアを通じてプリントが販売された。手描きの雑誌表紙としての再登場は、トレーディングカードから絵画、印刷された複製、そしてオリジナルのコレクティブルへと至る、異例の歩みを完成させた。

アーティファクトとなった出版物

Bitcoin Magazine自身のコレクティングの歴史は、ミハイ・アリシエとヴィタリック・ブテリンが共同創刊した2012年5月の創刊号にさかのぼる。2012年9月にロンドンで行われたビットコインイベントでは、創刊号7部が20人以上の初期ビットコイン関係者によってサインされた。そのうち1部は7 BTCの最高入札を集めたが、落札者は購入を完了せず、雑誌も受け取らなかった。

初期の号は以来、の歴史的アーティファクトとなっており、グレード済みの部数やレア版がコレクターを引きつけている。2023年、Bitcoin Magazineは「Genesis Box」を発表した。これは創刊から22号を収めた限定21セットのコレクターズボックスで、それぞれ保護アクリルケースに収められている。

初期の展覧会カタログ、初版本、コンサートポスターと同様に、Bitcoin Magazineは本来の出版目的を超えた価値を獲得してきた。ペペナルドのカスタム表紙はこの歴史をさらに広げ、出版物そのものを一点物のアート作品へと変えている。

アーティストと編集者が語るコレクティビリティ

デニス・コッホは、ペペナルドの絵画、トレーディングカード、そしてBitcoin Magazineとの関係の変化について話を聞いた。また、Bitcoin Magazineのメディア責任者マーク・メイソンには、出版物の歴史的意義と拡大するコレクターマーケットについて話を聞いた。

BMAG: 今回のコラボレーションは、あなたの作品が掲載されたBitcoin Magazineの表紙の余白に気づいた後、すぐに実現しましたね。これらの雑誌をオリジナルのアート作品に変えようと思ったきっかけは何ですか?また、絵画やトレーディングカードとどのように並べると考えていますか?

ペペナルド: 表紙のあの迎えてくれるような余白に気づかずにはいられませんでした。描く場所として明らかにぴったりでした。偶然にも、私は2016年から現在まで、Counterpartyでのトレーディングカードをめぐる熱気を見てBitcoinに入ってきました。ハル・フィニーは、1993年の有名な「Crypto trading cards」と題されたメールでこの精神を先取りしていました。もちろん彼が語っていたのはデジタルコレクティブルでしたが、原理は同じです。Bitcoinの歴史はコレクティブルに磁力的な引力を持っています。人々は、これほど重要な現代史の断片を手元に置いておきたいのです。50年后に振り返るとき、このムーブメントから生まれたコンテンツやアーティファクトが、将来の世代がBitcoinの壮大な年表を理解する助けになるでしょう。
BMAG: 「THE DREAMER」と「THE DREAMLESS」の2人の騎士は、ラスベガスで開催されたBitcoin 2026で展示・落札された油彩画として始まりました。その後Bitcoin Magazineに登場し、今では異なるバリエーションのオリジナルトレーディングカードとなっています。キャラクターが絵画、出版物、コクティブルカードの間を移動するにつれて、その意味はどう変化しますか?リミックス版で守っているルールは何ですか?また、カードが完売した速さには驚きましたか?

ペペナルド: あっという間に売れたので驚きました。言葉もありません。しかし、私が作品で生み出し構築しようとしているものに価値があるのだという確信を強くさせてくれました。トレーディングカードをオリジナル作品のリミックス手段として使えることで、各絵画の生命を豊かにすることができます。絵画はキャンバスに油彩、トレーディングカードはさまざまな印刷手法と、媒体は異なりますが、どちらの制作にも注がれる地道な手間ひまは同じです。

BMAG: 「FAKEGENESIS」は、Fake Raresから出発し、Bitcoin 2023マイアミで大きな注目を集めたオリジナル絵画へと至る、あなたのキャリアの決定的な作品となりました。今振り返って、その瞬間についてどんな記憶がありますか?また、それはあなたの実践と作品のオーディエンスをどのように変えましたか?

ペペナルド: 「FAKEGENESIS」は、自分のアートにどう向き合うべきかを教えてくれた転機の作品であり続けます。落札される前からそう思っていました。この絵は、Bitcoinの精神のモチーフを露骨になりすぎずに埋め込んでいます。Bitcoinの文脈におけるアートは、四六時中大きなBを突きつける必要はありません。新しい歴史が築かれているその中に立つときの、燃えるような感覚を与えるべきです。この作品が、一つのムーブメント全体を象徴するものとして記憶されることを願っています — 前進あるのみ。

BMAG: Bitcoin Magazineの初期の号は、第1号のサイン入り部数やグレード済み版からGenesis Boxコレクションまで、それ自体が歴史的アーティファクトとなっています。マイケル・セイラーのような人物も、チャリティオークションのために自分が登場する表紙にサインしています。こうした出版物に持続的なコレクティブル価値を与えているのは何ですか?また、ペペナルドのようなアーティストカスタム表紙は、その歴史にどう位置づけられる考えますか?

マーク・メイソン: 10年以上にわたり、Bitcoin Magazineは初期の技術的発展から、それを取り巻く人々や文化まで、Bitcoinの進化を記録してきました。私たちは各号の物理的な冊子をタイムカプセルと捉えており、ハイパービットコイン化に向かうBitcoinの歩みにおける特定の瞬間を捉えています。

コレクティブル価値を支える最大の要因の一つは、過去の号を一切再版しないことです。各号は限定の印刷部数で発行されており、供給が有限であるため、初期版、グレード済みの部数、サイン入り表紙はますますコレクターに求められるようになっています。

Bitcoinは常に、テクノロジー、経済、文化の交差点に存在してきました。ペペナルドのようなアーティストカスタム表紙は、この関係をさらに一歩進め、すでにコレクティブルである出版物をオリジナルのアート作品へと変えます。それはBitcoin Magazineの姿の延長線上にあるものです。Bitcoinの歴史の記録であると同時に、その歴史自体のアーティファクトなのです。

6冊すべてにコレクターがつく

ペペナルドのカスタム雑誌表紙とトレーディングカードセットは、発売直後に完売し、6冊すべての一点物エディションにコレクターがついた。その他の作品も引き続き入手可能であり、ナッシュビルのBMAGミュージアムからラスベガスのBitcoin 2026へと巡ったMEMETIKRON展の中心作「MASTER CUTS OUT THE STONE (after Hemessen)」も含まれる。「FAKEGENESIS」のプリントと、2012〜2014年の最初の22号を保存した限定コレクターズセット「Genesis Box」も入手可能だ。

ビットコイン博物館&アートギャラリー(BMAG)は、Bitcoinとその文化的意義を探求する国際展、オークション、アーティストコラボレーションを主催しており、カーティス・ウィリアム・リーデルの展覧会「Paper Money」の作品も展示している。BMAGは2026年11月4〜6日、Bitcoin Amsterdamに出展し、貨幣、権力、Bitcoinを探求するヨーロッパのアーティストたちを紹介する。

本記事はデニス・コッホにより執筆され、最初に Bitcoin Magazine に掲載されました。