クリストファー・ノーラン監督の『オデッセイ』が、数週間にわたり接戦を繰り広げてきた興行収入レースで『スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ』を抜き、今年韓国で公開された外国映画の興行収入1位となった。

韓国映画振興委員会によると、日曜日時点で『オデッセイ』の観客動員数は8,471,082人に達し、それまで2026年の韓国における外国人映画興行収入1位の座にあった『スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ』を上回った。

ノーラン監督の本作は金曜日、公開からわずか24日で800万人の大台を突破した。同じ節目に到達するのに26日を要した『スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ』を上回る速さであり、今年の公開作品の中で800万人到達の最速記録を樹立した。また、公開2日前から28日連続で予約販売1位を維持し、8月5日の公開以来、毎日デイリー興行収入1位を獲得する25日連続の記録を継続中で、その勢いは止まる気配を見せていない。

この結果は、韓国市場における同監督のこれまでの傾向を裏付けるものだ。『オッペンハイマー』『インターステラー』『テネット』を含むノーラン作品は、これまでハリウッド作品の中でも特に強い興行成績を収めており、とりわけ『インターステラー』は公開から何年も経て繰り返し劇場に足を運ぶ観客を惹きつけてきた。

韓国映画市場の低迷に逆行する成功

本作の成功は、韓国の興行市場における最近のほぼすべてのトレンドに反するものだ。ストリーミングやショート動画の台頭により、年間の映画観客動員数はパンデミック以前の水準を大きく下回ったままとなっており、CJ CGVのような大手映画館チェーンさえも今年上半期に赤字に陥っている。

こうした低迷の中、約3時間に及ぶ長編映画が観客を集めているのは、主に普段はショート動画を好む20代・30代の存在による。日曜日のCGVの予約データによると、『オデッセイ』の予約販売に占める30代の割合は26%で、全年代の中で最も多く、次いで20代が24%、40代が23%となっている。

専門家は、この傾向は若い観客が必ずしも長編映画を嫌っているわけではなく、単にそれを選ぶ明確な理由を必要としているだけだと指摘する。『オデッセイ』の場合、親しみやすさが大きな役割を果たしている。多くの韓国の20代・30代は、100万部以上を売り上げたギリシャ神話を題材にした漫画版で物語に親しんで育っており、作品への入りやすい接点を持っている。

本作のIMAX版に対する好評もまた、この熱狂に拍車をかけた。ソウルの大手IMAX劇場はファンの人気スポットとなっており、IMAX版の人気は深刻な転売問題を引き起こしている。当初約2万ウォン(15ドル)だったチケットが、12万ウォン近くで転売されているという。このプレミアムフォーマットの吸引力は、ノーラン監督が映画館体験の中心として長年推進してきた大画面上映を前面に出した過去作品のマーケティング手法とも重なるものだ。

次なる作品への注目

『オデッセイ』が興行チャートの頂点に立った今、市場の関心は次の作品へと移り始めている。1974年の陸英修(ユク・ヨンス)夫人暗殺事件を題材にした韓国の歴史スリラー『刺殺(Assassin(s))』が、配給会社のハイブメディアコープが土曜日に明らかにしたところによれば、今後公開される韓国作品の中で予約販売1位をすでに獲得している。このことは、夏の大半をハリウッドに支配されてきた興行の領土を、ようやく韓国国内作品が取り戻す機会が訪れた可能性を示唆している。財政的に苦境にある国内の配給会社や映画館事業者にとって、ハリウッド主導のチャートが数か月続いた後のこうした変化は歓迎されるものとなるだろう。