1971年8月15日、リチャード・ニクソン大統領は、財務長官ジョン・コナリーに対し「ドルの金兌換を一時的に停止するよう」指示したと発表した。この停止が解除されることはなかった。55年後の同日、アーティストのルチョ・ポレッティ(Lucho Poletti)が、この布告に応答する10点のドローイングの第1作を公開した。

ヨーロッパもまた、独自の貨幣の動乱を経験していた。ヒエロニムス・ボッシュとピーテル・ブリューゲル(父)が活動したのは、銀行業、信用、投機が拡大した時代である。ブリューゲルが活動したアントウェルペンは、ヨーロッパ有数の商業中心地となった。二人の画家はいずれも、数百の人物を画面に配し、人間の行動、社会秩序、道徳的判断を同時に吟味できる精緻な世界を構築した。

ビットコインアーティストの間では、この視覚的伝統への回帰が進んでいる。今年初めにBitcoin Museum & Art Gallery(BMAG)で展示されたペペナルドの「Master Cuts Out the Stone」は、ヤン・サンダース・ファン・ヘメッセンの「外科医」を、誰が搾取し、誰が搾取されるのかを探る作品として再解釈した。昨年のBitcoin Amsterdamで展示されたカールライン・キングマの「The Waterworks of Money」は、現代の貨幣制度を相互に接続された景観として描いた。複雑な体系は、すべてをひとつのフレームに収める絵を招くようだ。

ポレッティは2017年からビットコイン関連のアートを制作しており、自身の実践を「貨幣革命のための視覚的プロパガンダ」と称している。2021年からBitcoin Conferenceのアートギャラリーに参加しており、今11月、「Ten Decrees」とともにBitcoin Amsterdamに戻ってくる。

本シリーズは、ボッシュ4点、ブリューゲル6点の計10点の絵画を、貨幣をめぐる作品として再解釈するものである。ラテン語で「なさんことを」という意味の「Fiat」が、シリーズの組織原理となる。9つのタイトルは命令を発する。憤りを、利潤を、籾殻を、遊戯を、愚行を、飢えを、避難所を、崩壊を、灰を、あれかし。10作目「Ultima Fiat」はその権威を逆転させる。それが最後のものであれ、と。

ニクソン発言の記念日である2026年8月15日に発表された本シリーズは、8月29日に始まり、ビットコインのジェネシスブロック記念日である2027年1月3日に完了する隔週公開スケジュールに従う。各ドローイングには数百の人物と物体が描き込まれ、刻銘は至近距離でなければ見えないことが多い。30×20インチのプリントは各10部の限定版として制作され、5点ずつ2列に並べると約4メートルに及ぶ構図を形成する。

これまでに5点が公開されており、最新作は10月24日に公開された、ブリューゲルの「ネーデルラントの格言」に基づく「Fiat Moria」。6作目「Fiat Fames」は11月7日に続く予定である。

11月5〜6日に開催されるBitcoin Amsterdamに先立ち、私はポレッティと、ビットコインアートにおけるボッシュとブリューゲルの繰り返し現れる影響、寓意とプロパガンダの関係、そして細部に満ちたドローイングをカンファレンスのメインステージ用LEDインスタレーションへ翻訳することについて話した。

BMAG:ビットコインに関心を持つアーティストの間で、ボッシュとブリューゲルがシンクロニシティをもって再評価されているように見えます。二人は、アントウェルペンが主要な金融中心地として台頭し、ハプスブルク家が貨幣を貶質させていた時期に、現在のベルギーとオランダにあたる地域で活動しました。過渡期(今のような時代)には、なぜアーティストはボッシュやブリューゲル、そして彼らの人物で埋め尽くされた風景へと戻っていくのでしょうか?

ルチョ・ポレッティ:彼らは私が行き詰まっていた問題、つまり「社会全体が一挙に狂っていく様子をどう描くか」をすでに解決していたからです。ボッシュとブリューゲルは数百人をひとつのフレームに収め、それぞれが自分の関心事に忙しくしています。体系はその総体として現れる。ブリューゲルは「見る」ものではなく「探す」ものです。誰にも本当に見えず、誰もが感じている貨幣の効果を描くのに、これほど適した方法はありません。

彼らもまた、私たちのものに非常によく似た貨幣の問題を生きました。アメリカ大陸の銀がセビリアを経由してヨーロッパに流れ込み、アントウェルペンの銀行家たちへと渡りました。西ヨーロッパの物価は150年で6倍に上昇しました。1557年にフェリペ2世が債務不履行に陥り、暴落はヨーロッパ全体に広がりました。2年後、ブリューゲルは「ネーデルラントの格言」を描きました。誰もが何か愚かな事に没頭し、誰も全体を見ることができない村です。

ボッシュの4点は欲求についてです。誘惑と、その後に届く請求書。ブリューゲルの6点は群衆について、そしてルールが意味を成さなくなったとき社会がどう振る舞うかについてです。

BMAG:シリーズは、すべてのビットコイナーが知るあのF-wordの原義に依拠しています。9つのタイトルは「fiat」を命令として用い、10作目「Ultima Fiat」はその権威を逆転させているように見えます。なぜラテン語をシリーズの言語に選んだのですか? また、最後の勅令で話者が変わるのはなぜですか?

ルチョ・ポレッティ:Fiatは名詞では決してありませんでした。ラテン語では動詞で、「なさんことを」という意味です。光が生まれる前に、ラテン語の創世記で神が発する言葉、fiat lux(光あれ)。権威ある者がそう言えば、そうなる。それは法定通貨(fiat money)が生まれる仕組みの文字通りの記述なので、すべてのタイトルに動詞を入れたいと思いました。

ラテン語は私にとって苦もありませんでした。2020年まで遡って「Moneta Divina」「Cypher Deos」「Novus Moneta Seclorum」と、作品をラテン語で題してきました。ドルもすでにラテン語を話しています。1ドル紙幣を裏返せば、裏面には3つのラテン語の標語がある。Ultima Fiat、Fiat Lucrum、Furia Fiatは、シリーズに先立って名前が決まっていました。概念的に3つの勅令が揃った時点で、10になるまで続け、シリーズ全体の名前は自明になりました。「Ten Decrees(十勅令)」には「十戒」が下敷きにあります。絵説教から再構築された作品にふさわしい。

「Fiat Lucrum」では、左上に「FIAT LUX GENESIS 1:3」と刻まれた灯台があります。タイトルは「money printers(通貨発行機)」のために書き換えられた句です。「光あれ」が「利潤あれ」になる。

9つの勅令は、組織が用いる無機質な声で、あなたに向けて発せられます。利潤を、飢えを、遊戯を、あれかし。10作目だけが、私たちが言い返せる唯一のものです。Ultima fiatは「それが最後のものでありますように」という意味で、命令よりも嘆願に近い。私たちは1971年以来、気づいているか否かにかかわらず、最初の9つのもとで生きてきた。そしてビットコインこそが、10番目を発する手段です。シリーズは1月3日、ジェネシスブロックの記念日に締めくくられます。これは偶然にも私の誕生日でもあります。

BMAG:ボッシュとブリューゲルは、寓意、風刺、宗教的象徴、日常生活が共存する extraordinarily 複雑な視覚的世界を構築しました。彼らの絵画は至近での観察を促しながら、単一の決定的な解釈はめったに提示しません。「Ten Decrees」では、彼らの構図を借用しながら、貨幣制度へのより明示的な批判を導入しています。あなたの作品における曖昧さとメッセージの関係にどう取り組んでいますか?

ルチョ・ポレッティ:言葉がメッセージを担うので、人々は担がなくて済むのです。ボッシュの「快楽の園」にはひとつの言葉もありません。「Fiat Lucrum」には50以上の文字入りの物体があり、中には抗議のプラカード並みに率直なものもあります。QE-1、QE-2、QE-3、QE-∞と記された4台の札印刷機、そしてブローカーの机の上にある手書きの小さなカードには「天才(私たち)が印刷し、あなたが支払う。良い一日を」とあります。私が貨幣制度をどう思っているか、誰も疑う必要はありません。

曖昧さは人間の中に残しています。「Fiat Lucrum」では、ETFと書かれた看板の下で、女性が金の杖に掲げた$を歓呼で迎える群衆がいますが、その群衆は私のマスクを着けています。レバレッジ契約に署名する男も、住宅ローンを組む女も同じです。「Fiat Palea」では、マスクを着けた男が印刷された札の山に膝まで浸かっています。ボッシュは自分の隣人たちを園の中央に描き込みました。私も自分の隣人たちを描いたのです。額の₿が名誉の証なら、こんなふうに配ったりしません。むしろそれは、気づいている者、イニシエートされた者の証です。貨幣が壊れていると知っているだけで聖者にはなれません。

結末にも注意を払っています。これらの作品は出口を示しながら、出口を約束はしません。「Fiat Moria」のほぼ中央に、アーチの上に「MONEY ₿ BETTER WORLD」とある灯りのともった扉があり、階段には素顔の男が広場を振り返って立っています。彼はまだ中に入っておらず、誰も彼を止めていない。あなたがその絵のどこに立つかは、あなた次第です。

BMAG:「Fiat Lucrum」— ボッシュの「快楽の園」の再解釈 — では、配管、貯水池、流れる流動性からなる水道システムを導入しています。ボッシュはしばしば、絵の中の人物たちには見えないものを、観察者には認識させる手法を用いました。貨幣制度のような抽象的なものを描く際、この種の視覚的寓意はどんな可能性を与えてくれますか?

ルチョ・ポレッティ:ボッシュの園になかったのは配管だったので、付け加えました。水が「Fiat Lucrum」全体を組織しています。左側の山の高みできれいな水として始まり、エデンの機械から流れ出て、鏡のような basin(水盤)に落ち着きます。水盤の壁には点検窓が切り込まれ、魚がガラス越しに泳いでいます。誰かが貯水池に覗き窓を設けて確認できるようにしたのです。そしてビットコインネットワーク上のすべてのフルノードが、まさにその窓です。

下流では水は湖へと広がります。中央には「FRESH LIQUIDITY」と書かれたガラス槽が置かれ、槽には「BOTTOMLESS(底なし)」と刻まれ、8人がその中で人生最高のパーティーを楽しんでいます。流れを制御するバルブのハンドルはドームの上、ガラスの外にあり、誰も手が届きません。金融政策は、パーティーにいない誰かが決めるのです。しかも槽は漏れています。

そこから水はオレンジ色に変わり、小川を下り、滝を落ちて池へ流れ込みます。ほおに$の描かれたダニが、ホースでそれを飲んでいる。これがあなたの言うボッシュのトリックです。水浴する者たちには漏水もバルブも見えませんが、あなたは部屋の向こう側からその両方が見える。リチャード・カンティロンは1730年頃、新しい貨幣は最初に受け取る者を利し、最後に受け取る者を害すると見抜きました。私はそれを水路として描きました。誰もが水をすでに理解しているからです。上流の者が最初に飲み、下流の者には残りが回る。

BMAG:シリーズ全体を見渡して、特に重要だと思うのに視聴者に見落とされそうな細部や参照、芸術的判断はありますか? 初めてこれらのドローイングを目にする人に、どの部分をじっくり見てほしいですか?

ルチョ・ポレッティ:この作品は至近距離で成立するもので、重要なもののほとんどは小さな点にあります。

まず素顔から始めてください。誰もが最初に目を留めるのは目立つサトシ・マスクや$の髑髏ですが、素顔は体系が降りかかっている人々の顔です。「Furia Fiat」では、禿げ頭の男たちが四つん這いで這い、後頭部に赤いチューブが差し込まれています。その赤は、数メートル先にある「TIME」と書かれた鉢の中の液体と同じ色です。彼らから汲み出されているのは、時間なのです。「Fiat Palea」では、アダムとイブが、目が$の蛇の下に立っています。二人ともマスクを着けていますが、額に₿が浮かんではいません。

次に、登場人物が距離を越えてどうつながるかに注目してください。「Fiat Ludus」では、「STIMULUS」と書かれた袋が、年長の人物のそばのベンチに置かれ、少し離れた場所では子どもが同じ袋を背負って立ち去ります。袋には「THE BILL」と書かれています。目隠しをした少年は両手を広げてまわりを探り、その横で手を突き出す男は、少年には見えない$の風船をいくつも掲げています。登録用紙の署名は「Seymore Debt」「Max D. Out」という名前です。

「Fiat Palea」では、「EXECUTIVE ORDER 6102」のステンシルが押された壊れた木箱が藁の中にあります。さらに奥には、金庫にボルトで固定されたプレートに「WINDOW, NO REDEMPTION」と読めます。ルーズベルトは1933年に金を接収し、ニクソンは1971年に窓を閉めました。私は両者を、片方を読むともう片方を見つけられる距離に置きました。同じ作品のもっと高い位置では、ベストに「WHOOPS」と書かれたマスクの男が、燃える銀行にガソリンを注いでいます。

「Furia Fiat」では、$の髑髏たちが「GNOSIS(グノーシス=知)」の上に立ち、知識の書を握りしめています。自分たちのものに保っているのです。バブルには日付があります。「Fiat Ludus」には上部からチューリップが生えた球体があり、「1637」と「1720」の印が付けられています。別の球体には、WALL STREETの卵の上に座る鶏が描かれ、「1929」と「2008」の印が。1929年の暴落の翌日のVariety紙の一面は「WALL ST. LAYS AN EGG(ウォール街が卵を産む)」でした。空には煙の奥に、飛行機が残すような細い直線の雲がある部分もあります。

価格にも注目してください。ドル建ての価格は上がる一方です。「Fiat Ludus」のCANTILLON’Sホットドッグスタンドでは「5¢」が消されて看板は「$9」に。sats建ての価格は下がる一方です。「Fiat Moria」の魚屋では「4000」が消され、次に「2000」が消され、今は「1000 SATS」に。「Fiat Ludus」では、売買されるニンジンが、ドルのケンジ用白線のそばの黒板で「7,500 SATS」から「3,000 SATS」に下がっています。

ラテン語は読まれるためにあります。「MORITURI TE SALUTANT(死に行く者は汝に挨拶する)」は「Fiat Ludus」の闘技場の縁に刻まれています。「EX NIHILO(無から)」は「Fiat Palea」の空っぽの金庫の上に刻まれています。「Fiat Moria」では、窓から身を乗り出す$の髑髏の両側に銘板があります。「MUNDUS VULT DECIPI(世界は欺かれたがっている)」、そして「$TULTORUM INFINITUS EST NUMERUS(愚者の数は無限である)」— Sの代わりに$が使われています。

「Fiat Lucrum」には、ひとりの人生を4つの停留所で追う小さなパネルがあります。学校、負債、労働、死。「Fiat Moria」には、側面に「NO RETURN」とあり、ダイヤルに「1944-2026」と表示された小型の丸いタイムマシンがあります。男がそこから這い出て、村を見つめています。1944年はブレトンウッズ。世界が自国の通貨をドルに、ドルを金に結びつけた年です。彼はあの年に旅立ち、ようやく到着したところで、目の前の光景がどうにも信じられないのです。

それらにはどれもキャプションがありません。ブリューゲルと向き合うように、じっと長く近くに立つことで見つけ出すのです。その発見こそが、すべての要点です。

BMAG:各ドローイングは幅18,000ピクセルで、数百の人物が描き込まれ、すべてのサトシ・マスクが手描きで、細部は至近距離でしか現れません。あなたはこの作業を「crafted, not generated(作り上げられたものであり、生成されたものではない)」と表現しています。AIが古典派を説得力を持って模倣できる時代に、その労働はあなたにとってどんな意味を持ち、作品の体験のされ方をどう形づくりますか?

ルチョ・ポレッティ:「crafted, not generated」は、これらの作品における労働の実態を要約するために私が考えた言葉です。私のプロセスには機械もありますが、それは一部に過ぎません。私自身の数年分の作品で学習させたモデルが、構図のラフな第一稿を担います。私はそれを弟子のように考えています。

ボッシュは家族の工房の出身で、当時の巨匠たちは下準備を助手に任せ、自分の時間を意味のほうに注ぎました。私の「弟子」は場面の下絵を出し、彼らが打ち立てた水準を目指すための土台をくれます。その後、私は各作品に何週間もかけ、Photoshopでの過酷な手作業の中で判断を下し、何百もの人物、物体、記号、言葉を描き込んで、アートが私の言いたいことを語るまで仕上げます。

AIは今やボッシュやブリューゲルの外見をかなり説得力を持って模倣できます。しかしAIにできないのは、意味を持たせることです。「Fiat Lucrum」の流動性タンクのバルブが、水浴者の手の届かないガラスの外にあるべきだと決めることはできない。床の汚物が、それぞれに名前のついた — SAVINGS(貯蓄)、PENSION(年金)、NEST EGG(へそくり)— 通貨印刷機に配線された貯金箱であるべきと決めることもできない。

冗談も言えません。道化師の帽子をかぶった愚者を「TAKE IT AT FACE VALUE(額面どおりに受け取れ)」と書かれた台座に座らせ、その横で$の髑髏が彼にメイクを施すようなことは決してしないでしょう。私の個人的な哲学は、大部分の仕事を私がしていなければ、それは私のアートではない、ということです。私はそう自分に課しています。至近で見た人なら、重要な判断を下したのが人間であると分かるはずです。

皆さんにはこう体験してほしいのです。至近で、長い時間をかけて。制作方法について私を信用してほしいとは言いません。作品のほうが私より上手に答えてくれます。

BMAG:あなたは2021年からBitcoin Conferenceに参加してきましたが、今11月「Ten Decrees」は、ボッシュとブリューゲルが活動した歴史的中心地から遠くないBitcoin Amsterdamのメインステージに登場します。これらのドローイングは極めて細部が多く、至近での観察に報いるよう設計されています。巨大なLEDスクリーンへの翻訳にどう取り組んでいますか? また、オランダでの展示には特別な意味がありますか?

ルチョ・ポレッティ:プリントは、一人の人間が近くに立って作品を探索し、語りかけてくる細部を見つけるために作られました。LEDウォールは50メートル先に千人の観客を得ます。静止画の作品のために視覚体験を作る素晴らしい機会なので、各作品ごとに compelling な体験を作るよう最善を尽くしました。

各作品に15秒ずつ、公開順に割り当てられます。中央の大きなウォールは各作品の中央部をゆっくり左から右へひと撫でするように映し、会場に全体の形を伝えます。右のスクリーンは、基となったボッシュかブリューゲルの作品を名前と日付つきで開き、途中で私の作品に切り替わります。左のスクリーンは、床からは絶対に捉えられない横方向の細部を取り出します。「Fiat Moria」のマストに乗る愚者船や、「DEBASED(貶質した)」の飼い槽で餌を食べる豚など。公開済みの5作すべてが連続してひとつのループとして再生され、古典絵画と新しい貨幣が終始並んで映し出されます。

オランダは私にとって特別です。ボッシュは生涯を ’s-Hertogenbosch で過ごしました。アムステルダムから電車で約1時間南です。ブリューゲルの格言のいくつかは今もオランダ語で使われています。群衆に合わせて態度を変える人を、人は今も「風に向かって外套を掲げる」と言います。「Fiat Moria」では、サトシ・マスクを着けた男が外套を手に持ったまま山から飛び降ります。風向きに合わせて立場を変えるというオランダの格言への参照です。

アムステルダムにはこの物語の独自の章があります。アムステルダム銀行は1609年に開業し、商人たちに誰にも貶質させられない貨幣を提供しました。1世紀以上にわたり、その銀行グルデンは一般の貨幣に対してプレミアムで取引されました。人々が銀が金庫の中にあると信じていたからです。デイヴィッド・ヒュームは、全額準備を備えた銀行の模範としてこれを挙げました。

しかし同行はオランダ東インド会社にこっそり融資をしていました。1790年にそれが明らかになるとプレミアムは消え、銀行は自己の債務超過を宣言しました。貨幣の勅令と信頼をめぐるシリーズを上映するのに、これほどふさわしい都市は思い浮かびません。最終作がジェネシスブロック記念日を迎える2か月前のことです。

ルチョ・ポレッティの「Ten Decrees」は、2026年11月5〜6日、Bitcoin Amsterdamのメインステージで、Bitcoin Museum & Art Galleryの企画として展示されます。Bitcoin Museum & Art Galleryは、ビットコインとその文化的含意を探求する国際的な展覧会、オークション、アーティスト・コラボレーションを主催しています。

本記事は最初にBitcoin Magazineに掲載され、デニス・コッホによって執筆されました。出典: https://bitcoinmagazine.com/culture/ten-decrees-old-masters-new-money