DCスタジオの『クレイフェイス』が推定2,450万ドルで今週末の北米興行収入首位を獲得した。それより驚きの結果を残したのは、その直後に続いたA24の『You Can See Everything』だ。同作は公開2週目の週末興行収入を25%増の1,950万ドルに伸ばし、2週連続で2位となり、北米累計を4,510万ドルに押し上げた。

公開2週目の成績が落ちるのはほぼ常識だ。約3時間のドキュメンタリーがむしろ伸びるのは、さらに稀なことである。

A24は先週末、ネイサン・フィルダーとランス・オッペンハイム監督によるセラノス創業者エリザベス・ホームズのドメンタリーを、わずか855館で公開した。初週の興行収入は1,560万ドルで、1館あたり平均18,245ドルを記録。20世紀スタジオの『ホエールフォール』やフォーカス・フィーチャーズの『センス・アンド・センシビリティ』など新作の劇映画を上回った(NBC News)。3,575館で約3,100万ドルのオープニングを飾ったパラマウントの『ストリートファイター』に次ぐ2位となった。

『ストリートファイター』が72%減

公開2週目にA24は『You Can See Everything』を約1,800館拡大して2,655館とし、公開規模を3倍以上に拡大した。『ストリートファイター』は逆の動きを見せ、ビデオゲーム原作の同作は860万ドルで4位に転落し、初週から72%の落ち込みとなった。

今週末のその他の新作はその間にランクインした。ライカのストップモーション童話『ワイルドウッド』が1,160万ドルで3位に初登場し、『ウィッカー』は570万ドルで5位デビュー。『You Can See Everything』は両作を上回った。

DCにとって小ぶりの賭け

バットマンの悪役を描いたR指定のボディホラー映画『クレイフェイス』は3,458館で公開され、CinemaScoreでA-を獲得した。製作費は報道によると4,400万ドルで、コミック原作映画としては控えめな予算だ。これは、6月にDCスタジオ史上最悪クラスのオープニング週末を記録した『スーパーガール』とは対照的である。本作は、パラマウントとの合併後のワーナー・ブラザースによる初の大型公開作の一つでもある。

それでも『クレイフェイス』は、スタジオの週末予想である2,500万〜3,000万ドルを下回った。ドキュメンタリーは2週目で、スタジオのコミック原作映画をあと約500万ドルまで迫った。

ドキュメンタリーの脚力試練

公開規模の拡大は『You Can See Everything』にとって本当の試練だった。初週の1館あたりの高い平均は、主に沿岸都市のA24ファンやネイサン・フィルダーのファンによるものだった可能性があった。しかし同作は米国とカナダの2,655館で好調を維持し、1館あたり平均約7,345ドルを記録。金曜に610万ドル、土曜に690万ドル、日曜に640万ドルを稼いだ。

報道によると製作費は約700万ドルであり、本作はすでにA24にとって大きな勝利であり、フィルダーにとってキャリアの節目となっている。歴代興行収入の高いドキュメンタリーの上位にランク入りしており、そのオープニングは、北米で約1億1,900万ドルを稼いだ『華氏911』に次ぐ、コンサート映画以外のドキュメンタリーとして史上2位だった。レビューと観客スコアが高く、賞レース筋は、来年のアカデミー賞で史上初の作品賞にノミネートされるドキュメンタリーになる可能性があると見ている。

市場全体も健全だ。週末の興行収入合計は9,490万ドルに達し、2025年の同じ週末から約22%増加。年間累計のチケット売上は84億ドルに達し、昨年のペースを約20%上回っている。来週末は静かになる見込みだ。ハロウィンが土曜日に当たるため、公開するスタジオはほとんどない。

この記事はもともとFortune.comに掲載されたものです。