El 15 de agosto de 1971, Richard Nixon anunció que había instruido al secretario del Tesoro John Connally "suspender temporalmente la convertibilidad del dólar en oro". La suspensión nunca se levantó. Cincuenta y cinco años después, en la misma fecha, el artista Lucho Poletti presentó el primero de diez dibujos que responden a ese decreto.

Europa había vivido sus propios trastornos monetarios. Hieronymus Bosch y Pieter Bruegel el Viejo trabajaron en una época de expansión de la banca, el crédito y la especulación. Amberes, donde trabajaba Bruegel, se convirtió en uno de los grandes centros comerciales de Europa. Ambos pintores poblaron sus composiciones con cientos de figuras, construyendo mundos elaborados en los que el comportamiento humano, el orden social y el juicio moral podían examinarse al mismo tiempo.

Los artistas de Bitcoin han regresado cada vez más a esta tradición visual. Master Cuts Out the Stone, de Pepenardo, exhibida por el Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG) a principios de este año, reinventó The Surgeon de Jan Sanders van Hemessen como un estudio de quién extrae y de quién es extraído. The Waterworks of Money, de Carlijn Kingma, mostrada en Bitcoin Amsterdam el año pasado, representó el sistema monetario moderno como un paisaje interconectado. Los sistemas complejos parecen invitar a imágenes que lo contienen todo en un solo cuadro.

Poletti crea arte relacionado con bitcoin desde 2017 y describe su práctica como propaganda visual para la revolución monetaria. Colaborador de la galería de arte de la Bitcoin Conference desde 2021, regresa a Bitcoin Amsterdam este noviembre con Diez Decretos.

La serie reinventa diez pinturas—cuatro de Bosch y seis de Bruegel—en torno al dinero. Fiat, del latín "hágase", es el principio organizador. Nueve títulos emiten órdenes: haya furia, haya ganancia, haya paja, haya juego, haya locura, haya hambre, haya refugio, haya colapso y haya ceniza. El décimo, Ultima Fiat, invierte esa autoridad: que sea el último.

Presentada el 15 de agosto de 2026, aniversario del anuncio de Nixon, la serie sigue un calendario de lanzamientos quincenal que comenzó el 29 de agosto y concluye el 3 de enero de 2027, aniversario del Bloque Génesis de Bitcoin. Cada dibujo contiene cientos de figuras y objetos, con inscripciones que a menudo solo son visibles de cerca. Las impresiones de 30 por 20 pulgadas se producen en ediciones de diez y forman una composición de aproximadamente cuatro metros cuando se disponen en dos filas de cinco.

Se han publicado cinco dibujos, el más reciente Fiat Moria, basado en los Proverbios flamencos de Bruegel, el 24 de octubre. El sexto, Fiat Fames, está previsto para el 7 de noviembre.

Antes de Bitcoin Amsterdam, programado para el 5 y 6 de noviembre, hablé con Poletti sobre la influencia recurrente de Bosch y Bruegel en el arte de bitcoin, la relación entre la alegoría y la propaganda, y la traducción de sus dibujos de detalle denso a la instalación LED del escenario principal de la conferencia.

BMAG: Bosch y Bruegel parecen estar viviendo un momento sincrónico entre los artistas interesados en Bitcoin. Ambos trabajaron en lo que hoy es Bélgica y los Países Bajos, en un período en que Amberes emergía como un gran centro financiero y los Habsburgo depreciaban la moneda. ¿Qué tienen los períodos de transición, como el actual, que lleva a los artistas a volver a Bosch y Bruegel y a sus paisajes densamente poblados?

Lucho Poletti: Porque ya habían resuelto el problema en el que yo estaba atascado: ¿cómo dibujas a toda una sociedad yéndose a pique a la vez? Bosch y Bruegel ponen a cientos de personas en un solo cuadro, cada una ocupada en sus propios asuntos. El sistema aparece en la suma de todo. A un Bruegel no se le mira, se le busca. Es una forma magnífica de retratar los efectos del dinero, que nadie ve realmente y todos sienten.

También vivieron un problema monetario muy parecido al nuestro. La plata de América vertió en Europa a través de Sevilla y de ahí hacia los banqueros de Amberes. Los precios en Europa occidental se multiplicaron por seis en 150 años. Felipe II entró en suspensión de pagos en 1557 y el colapso se extendió por toda Europa. Dos años después, Bruegel pintó Proverbios flamencos, una aldea donde todos están absortos en algo necio y nadie puede ver el conjunto.

Las cuatro piezas de Bosch tratan sobre el apetito: la tentación y la cuenta que llega después. Los seis Bruegel tratan sobre la multitud y cómo se comporta la sociedad cuando las reglas dejan de tener sentido.

BMAG: La serie se apoya en el significado original de la palabra con F que todo bitcoiner conoce. Nueve de tus títulos usan fiat como orden, mientras que el décimo, Ultima Fiat, parece invertir esa autoridad. ¿Cómo llegaste al latín como idioma de la serie y por qué cambia el hablante en el último decreto?

Lucho Poletti: Fiat nunca fue un sustantivo. En latín es un verbo, "hágase". Es la palabra que Dios pronuncia en el Génesis latino antes de que se haga la luz: fiat lux. Alguien con autoridad lo dice y sucede. Esa es una descripción literal de cómo nace el dinero fiat, por eso quería el verbo en cada título.

El latín no fue un estiramiento para mí. Titulo obras en ese idioma desde hace años: Moneta Divina, Cypher Deos y Novus Moneta Seclorum, desde 2020. El dólar ya lo habla también. Gira un billete de un dólar y hay tres lemas latinos en el reverso. Ultima Fiat, Fiat Lucrum y Furia Fiat tenían sus nombres antes de que la serie existiera. Cuando hubo tres decretos en concepto, seguí hasta llegar a diez, y el nombre de toda la serie se hizo evidente. Diez Decretos lleva debajo a los Diez Mandamientos, lo que conviene a una obra reconstruida a partir de sermones pintados.

En Fiat Lucrum hay un faro en la parte superior izquierda con FIAT LUX GENESIS 1:3 grabado. El título es la frase reescrita para las máquinas de imprimir dinero: hágalos con luz se convierte en hállense ganancias.

Nueve de los decretos se te imponen con la voz plana que usa una institución. Haya ganancia, haya hambre, haya juego. El décimo es el único que podemos decir nosotros. Ultima fiat significa "que sea el último", que es más un ruego que una orden. Todos hemos vivido bajo los primeros nueve desde 1971, lo hayamos notado o no, y Bitcoin es la forma de emitir el décimo. Cierra la serie el 3 de enero, aniversario del Bloque Génesis, que además resulta ser mi cumpleaños.

BMAG: Bosch y Bruegel construyeron mundos visuales extraordinariamente complejos donde la alegoría, la sátira, el simbolismo religioso y la vida cotidiana coexisten. Sus pinturas invitan a la observación cercana pero rara vez ofrecen una interpretación única y definitiva. En Diez Decretos, tomas prestadas sus composiciones mientras introduces una crítica más explícita del sistema monetario. ¿Cómo abordes la relación entre la ambigüedad y el mensaje en tu trabajo?

Lucho Poletti: Las palabras llevan el mensaje para que la gente no tenga que hacerlo. El Jardín de las delicias de Bosch no contiene una sola palabra. Fiat Lucrum tiene más de cincuenta objetos con letras, y algunos son tan directos como un cartel de protesta: cuatro máquinas de imprimir dinero etiquetadas QE-1, QE-2, QE-3 y QE-∞, y una pequeña tarjeta escrita a mano en el escritorio de un corredor que dice genio, imprimimos, pagas tú, que tengas un buen día. Nadie tiene que preguntarse qué opino del sistema monetario.

Dejo la ambigüedad en la gente. En Fiat Lucrum hay una multitud que vitorea a una mujer que alza un $ en un bastón dorado bajo un letrero que dice ETF, y esa multitud lleva mi máscara. También el hombre que firma el contrato de apalancamiento, y la mujer que pide la hipoteca. En Fiat Palea, un hombre enmascarado está hundido hasta las rodillas en una pila de billetes impresos. Bosch dibujó a sus propios vecinos en medio del jardín, y yo dibujé a los míos. Si la ₿ en la frente fuera una insignia de honor, no la repartiría así. Es más bien una insignia de los conscientes, de los iniciados. Saber que el dinero está roto no hace santo a nadie.

También cuido los finales. Estas piezas muestran la salida sin prometer una vía de escape. Cerca del centro de Fiat Moria hay una puerta iluminada con MONEY ₿ BETTER WORLD sobre el arco, y un hombre de rostro común en el umbral que mira hacia atrás a la plaza. Todavía no ha entrado, y nadie lo detiene. Dónde estarías tú parado en esa imagen es decisión tuya.

BMAG: En Fiat Lucrum, tu reinterpretación del Jardín de las delicias de Bosch, introduces un sistema hidráulico: tuberías, embalses y liquidez fluida. Bosch a menudo permitía que los espectadores reconocieran cosas que las figuras de sus pinturas no podían. ¿Qué posibilidades ofrece ese tipo de alegoría visual al representar algo tan abstracto como el sistema monetario?

Lucho Poletti: Lo que Bosch nunca tuvo en su jardín fue plomería, así que le di una. El agua organiza todo Fiat Lucrum. Comienza limpia en lo alto de las montañas a la izquierda, brota de una máquina en el Edén y se deposita en un estanque reflectante. En la pared del estanque hay una ventana de inspección con peces nadando tras el vidrio. Alguien construyó un mirador en el embalse para poder revisarlo, y cada nodo completo de la red de Bitcoin es esa ventana.

Más abajo, el agua se ensancha en un lago. En el centro hay un tanque de vidrio etiquetado FRESH LIQUIDITY, con BOTTOMLESS grabado en la base, y ocho personas viven la fiesta de sus vidas dentro. La válvula que controla el flujo está en lo alto de la cúpula, fuera del vidrio, donde ninguno puede alcanzarla. La política monetaria la fija alguien que no está en la fiesta. Y el tanque gotea.

De ahí, el agua corre naranja por un arroyo y una cascada hasta una piscina, donde una garrapata con un $ en la mejilla la bebe a través de una manguera. Ese es el truco de Bosch que describes. Los bañistas no pueden ver el goteo ni la válvula, mientras tú puedes ver ambos desde el otro lado de la sala. Richard Cantillon dedujo hacia 1730 que el dinero nuevo beneficia a quien lo recibe primero y perjudica a quien lo recibe al final. Lo dibujé como un cauce porque todo el mundo ya entiende el agua: quien está río arriba bebe primero, y los de río abajo reciben lo que queda.

BMAG: Mirando el conjunto de la serie, ¿hay detalles, referencias o decisiones artísticas que sientas especialmente importantes pero que los espectadores podrían pasar por alto? ¿Qué te gustaría que alguien que ve estos dibujos por primera vez observara con más tiempo?

Lucho Poletti: De cerca es donde funcionan, y la mayor parte de lo que importa en ellos es pequeño.

Empieza por los rostros comunes. Todos detectan primero las máscaras de Satoshi y los cráneos con $ porque son los llamativos, pero los rostros comunes pertenecen a la gente sobre la que el sistema está ocurriendo. En Furia Fiat, una fila de hombres calva se arrastra a cuatro patas con tubos rojos enchufados a la nuca, y el rojo es del mismo color que el líquido en un recipiente a pocos metros que dice TIME. Eso es lo que les están drenando. En Fiat Palea, Adán y Eva están bajo una serpiente con un $ en el ojo. Llevan la máscara, pero ninguno tiene todavía una ₿ en la frente.

Luego mira cómo los personajes se conectan a distancia. En Fiat Ludus, un saco etiquetado STIMULUS descansa en un banco junto a una figura mayor, y a poca distancia un niño se aleja con el mismo saco a la espalda, etiquetado THE BILL. Un niño con los ojos vendados palpa con los brazos extendidos mientras el hombre que se abalanza a su lado sostiene un racimo de globos con $ que el niño no puede ver. Hasta los formularios de inscripción están firmados por Seymore Debt y Max D. Out.

En Fiat Palea, un cajón roto estarcido con EXECUTIVE ORDER 6102 yace en la paja, y más atrás, atornillada sobre una bóveda, una placa dice WINDOW, NO REDEMPTION. Roosevelt tomó el oro en 1933 y Nixon cerró la ventana en 1971, y puse ambos lo bastante cerca para que leas uno y luego encuentres el otro. Más arriba en la misma pieza, un hombre enmascarado con WHOOPS en el chaleco echa gasolina sobre un banco en llamas.

En Furia Fiat, los cráneos con $ se paran sobre GNOSIS y abrazan libros de conocimiento, guardándolos para sí. Las burbujas llevan fechas. Fiat Ludus tiene una esfera con tulipanes que brotan de su cima, marcada 1637 y 1720, y otra con una gallina sentada sobre un huevo WALL STREET, marcada 1929 y 2008. La portada de Variety el día después del desplome de 1929 decía WALL ST. LAYS AN EGG. Algunos cielos tienen finas líneas rectas de nubes detrás del humo, del tipo que deja un avión.

Vigila también los precios. Un precio en dólares solo sube: en el puesto de hot dogs CANTILLON'S en Fiat Ludus, el 5¢ está tachado y el letrero dice $9. Un precio en sats solo baja: un puesto de pescado en Fiat Moria tiene 4000 tachado, luego 2000, y ahora es 1000 SATS. En Fiat Ludus, las zanahorias que cambian de manos han caído de 7,500 a 3,000 SATS en la pizarra junto al rayuela del dólar.

El latín está ahí para leerse. MORITURI TE SALUTANT, "los que vamos a morir te saludan", está tallado alrededor del borde de la arena en Fiat Ludus. EX NIHILO, "de la nada", está grabado sobre una bóveda vacía en Fiat Palea. En Fiat Moria, el cráneo con $ que se asoma por la ventana tiene una placa a cada lado: MUNDUS VULT DECIPI, "el mundo quiere ser engañado", y $TULTORUM INFINITUS EST NUMERUS, "el número de necios es infinito", con un $ en lugar de la S.

Fiat Lucrum tiene un pequeño panel que recorre una vida entera en cuatro paradas: escuela, deuda, trabajo, muerte. En Fiat Moria hay una pequeña máquina del tiempo redonda con NO RETURN en el costado y 1944–2026 en el dial. Un hombre sale de ella y mira fijamente la aldea. 1944 es Bretton Woods, cuando el mundo ató su dinero al dólar y el dólar al oro. Partió entonces y recién acaba de llegar, y no puede creer del todo lo que está viendo.

Nada de eso viene con leyenda. Lo encuentras parándote cerca durante mucho tiempo, como lo harías ante un Bruegel, y el hallazgo es todo el punto.

BMAG: Cada dibujo mide 18,000 píxeles de ancho y está poblado por cientos de figuras, con cada máscara de Satoshi dibujada a mano y detalles que solo se revelan de cerca. Has descrito la obra como "crafted, not generated" (elaborada, no generada). En una época en que la IA puede imitar de forma convincente a los maestros antiguos, ¿qué significado tiene para ti ese trabajo, y cómo moldea la manera en que quieres que se experimenten estas obras?

Lucho Poletti: "Elaborada, no generada" es una frase que se me ocurrió para resumir dónde está realmente el trabajo en estas piezas. Hay máquinas en mi proceso, pero son solo una parte. Un modelo que entrené con años de mi propio trabajo hace el primer borrador de una composición. Lo veo como un aprendiz. Bosch salió de un taller familiar, y los maestros de su época se apoyaban en asistentes para el trabajo base, de modo que sus propias horas podían destinarse al significado. El mío esboza la escena y me da una base para construir hacia el estándar que ellos fijaron. Luego paso semanas en cada pieza en un arduo proceso manual en Photoshop, tomando decisiones y dibujando cientos de figuras, objetos, símbolos y frases hasta que el arte dice lo que quiero decir.

La IA puede imitar hoy bastante convincentemente el aspecto de un Bosch o un Bruegel. Lo que no puede es significar nada. No decidirá que la válvula del tanque de liquidez en Fiat Lucrum pertenece fuera del vidrio, donde los bañistas no pueden alcanzarla. No decidirá que el desecho en el suelo deben ser alcancías cableadas a las máquinas de imprimir dinero, cada una con su nombre: SAVINGS, PENSION, NEST EGG.

Tampoco hace chistes. Jamás sentará a un necio con gorro de bufón en una plataforma etiquetada TAKE IT AT FACE VALUE mientras un cráneo con $ le arregla el maquillaje. Mi filosofía personal es que si no hago la mayor parte del trabajo, no es mi arte. Me lo exijo, y cualquiera que mire estas piezas de cerca puede ver que una persona tomó las decisiones que importan.

Así me gustaría que la gente las apreciara: de cerca y durante mucho tiempo. No le pido a nadie que confíe en mí sobre cómo fueron hechas. La obra responde eso mejor que yo.

BMAG: Formas parte de la Bitcoin Conference desde 2021, y este noviembre Diez Decretos llega al escenario principal de Bitcoin Amsterdam, no muy lejos de los centros históricos donde trabajaron Bosch y Bruegel. Estos dibujos son extraordinariamente detallados, diseñados para premiar la observación cercana. ¿Cómo estás abordando su traducción a pantallas LED monumentales, y tiene exponerlos en los Países Bajos algún significado especial para ti?

Lucho Poletti: Las impresiones fueron concebidas para que una persona parada cerca buscara en la obra y encontrara detalles que le hablaran. Un muro LED recibe a mil personas a cincuenta metros, lo cual es una oportunidad asombrosa para crear una experiencia visual para las piezas fijas, así que he hecho mi mejor esfuerzo por crear una atractiva para cada una.

Cada una tiene quince segundos, en el orden en que fueron publicadas. El gran muro central recorre el centro de cada pieza en una sola pasada lenta de izquierda a derecha, para que la sala perciba su forma. La pantalla de la derecha abre con el Bosch o el Bruegel del que proviene, con su nombre y fecha, y a la mitad desliza hacia la mía. La pantalla de la izquierda extrae detalles laterales que nadie captaría desde el piso, como el barco de los necios cabalgando el mástil en Fiat Moria, o los cerdos alimentándose en el pesebre DEBASED. Las cinco publicadas hasta ahora se reproducen seguidas como un solo bucle, con el maestro antiguo y el dinero nuevo lado a lado durante todo el recorrido.

Los Países Bajos me importan. Bosch pasó toda su vida en 's-Hertogenbosch, a cerca de una hora al sur de Ámsterdam en tren. Algunos proverbios de Bruegel siguen usándose en neerlandés: la gente aún dice que alguien cuelga su capa al viento cuando gira con la multitud, y en Fiat Moria, un hombre con máscara de Satoshi salta de una montaña sosteniendo su capa en la mano, una referencia al proverbio neerlandés sobre cambiar de postura según el viento predominante.

Ámsterdam tiene su propio capítulo en esta historia. El Banco de Ámsterdam abrió en 1609 para dar a los mercaderes un dinero que nadie pudiera depreciar, y durante más de un siglo su florín bancario se negoció con prima sobre la moneda común porque la gente confiaba en que la plata estaba en la bóveda. David Hume lo presentó como el modelo de un banco de respaldo total.

El banco había estado prestando en silencio a la Compañía Neerlandesa de las Indias Orientales. Cuando eso se hizo público en 1790, la prima desapareció y el banco se declaró insolvente. No puedo pensar en una mejor ciudad para mostrar una serie sobre decretos monetarios y confianza, dos meses antes de que la última pieza llegue en el aniversario del Bloque Génesis.

Diez Decretos de Lucho Poletti estará en exhibición en el escenario principal de Bitcoin Amsterdam del 5 al 6 de noviembre de 2026, como parte de la programación del Bitcoin Museum & Art Gallery. El Bitcoin Museum & Art Gallery organiza exposiciones internacionales, subastas y colaboraciones con artistas que exploran bitcoin y sus implicaciones culturales.

Este artículo apareció primero en Bitcoin Magazine y fue escrito por Dennis Koch. Fuente: https://bitcoinmagazine.com/culture/ten-decrees-old-masters-new-money