A los creadores africanos no les falta talento ni audiencias —lo que les falta, dijeron los panelistas en Moonshot by TechCabal el jueves, es la infraestructura que convierte la atención en ingresos. Ese fue el hilo conductor de una sesión titulada "Can African players build the infrastructure creators need?".

El panel reunió a Richard Oyome, cofundador y COO de Raenest; Kene Okwuosa, fundador y CEO del grupo Filmhouse Group; Darey Art Alade, cofundador y director creativo de Livespot360; y Kopano Cowen, CEO de Connect Channel. Kehinde Odusote-Fagbule, de TechCabal Insights, moderó.

La brecha de ingresos marcó el trasfondo. El Nigerian Creator Economy Report 2025 encontró que el 56.45% de los creadores nigerianos gana menos de 100 dólares al mes con su trabajo, mientras que el 3.23% gana más de 5,000 dólares. Esa dispersión es la tesis del panel en cifras: donde la monetización funciona, los ingresos llegan; para la mayoría, el tamaño de la audiencia por sí solo no paga. El dinero sí llega a algunos creadores —los artistas nigerianos recibieron más de ₦58 mil millones de Spotify en 2024, un aumento del 146% respecto a 2023, según el mismo informe—, una señal de lo que los sistemas de pago existentes ya pueden ofrecer cuando alcanzan un mercado.

Los pagos de las plataformas son parte del problema. Durante años, los acuerdos con marcas fueron a menudo la única vía de ingresos de los creadores, porque las grandes plataformas no pagaban directamente a los creadores nigerianos hasta que Meta activó los anuncios en Reels para creadores en Nigeria y Ghana en 2024. Hasta ese cambio, el alcance en las plataformas más grandes construía audiencias pero no cheques de pago, razón por la cual el panel insistió en la infraestructura, y no en el talento, como la pieza faltante.

Oyome planteó el remedio como expansión. "Necesitamos hacer el mercado más grande", dijo, y añadió que la solución comienza con el crecimiento. "Podríamos penetrar mercados extranjeros, especialmente en cine, mediante la colaboración, para producir mejor calidad y atraer audiencias internacionales".

Cobrar desde el extranjero es otra barrera, y explica por qué la infraestructura de pagos sigue atrayendo capital. Raenest, que ofrece cuentas en dólares, libras y euros a freelancers y creadores, recaudó una Serie A de 11 millones de dólares en febrero de 2025 y dijo haber procesado más de 1,000 millones de dólares en pagos para más de 700,000 clientes individuales, una escala que indica cuánto ingreso transfronterizo ya circula por el mercado y cuánto depende de sistemas construidos para ello.

Okwuosa rechazó la idea de que el mercado nigeriano sea pequeño. "No comparto la noción de que el mercado nigeriano es pequeño", dijo. "Solo se siente así porque no hemos activado su tamaño". El verdadero freno, en su opinión, es la piratería: "Limita las recompensas y el alcance de los creadores".

Cuánto le cuesta la piratería a Nollywood sigue siendo incierto, algo que en sí mismo muestra cuán poco se mide. MultiChoice ha estimado las pérdidas anuales de Nollywood entre ₦10 mil y ₦15 mil millones, según datos de audiencia, mientras que otras cifras de la industria son mucho más altas. El panorama 2026 de TechCabal añade que Netflix y Amazon Prime han recortado el gasto en contenido africano, empujando a más cineastas de Nollywood a YouTube, un cambio que pone los términos de las plataformas y la mecánica de pagos en el centro del panorama de ingresos de Nollywood.

"Las asociaciones público-privadas pueden ayudar a expandir el mercado", dijo Alade. "Necesitamos políticas y legislación que faciliten estas colaboraciones". El gobierno ha comenzado a moverse: el Creative Economy Development Fund cuenta con un compromiso inicial de 200 millones de dólares de Afreximbank, según el ministerio. Si ese compromiso se convierte en proyectos desembolsados será una primera prueba de la pieza política que el panel solicitó.

Los panelistas coincidieron en que la próxima ola de inversión en la economía de creadores no necesita ser un nuevo producto independiente. Podría ser una asociación o una adquisición que vincule a los actores que ya trabajan en pagos, producción, distribución y políticas. Para los constructores africanos, la oportunidad está en conectar lo que ya existe. Los indicadores a observar de aquí en adelante: los desembolsos del Creative Economy Development Fund, nuevas activaciones de pagos de plataformas en los mercados africanos tras el movimiento de Meta en 2024, y la consolidación entre los actores de pagos, producción y distribución que ya operan en el mercado.