Der Künstler Pepenardo hat sechs Exemplare der 2036er-Ausgabe des Bitcoin Magazine in Original-Kunstwerke verwandelt, indem er mit einem Sharpie direkt auf die Cover gezeichnet hat. Die handveränderten Ausgaben zeigen vertraute Figuren aus seinem visuellen Universum, darunter die Sleeping Knights, die zuvor im BMAG Museum in Nashville und auf der Bitcoin 2026 in Las Vegas ausgestellt waren, sowie den maskierten Reiter von FAKEGENESIS, Dorian Nakamoto und Pepe the Frog.

Jedes Magazin trägt die Signatur des Künstlers auf dem illustrierten Cover sowie eine zweite Signatur in Goldtinte auf einer Innenseite, die sein Gemälde THE DREAMER reproduziert. Jedes Exemplar ist mit zwei eigens für die Kollaboration geschaffenen, einzigartigen Trading-Cards gepaart.

Ein Projekt, das in BTC Inc.s Vorstoß ins Sammelobjekt-Segment verwurzelt ist

Das Projekt spiegelt das wachsende Interesse von BTC Inc. an Kunst, Verlagswesen und Sammelobjekten wider. Es baut auf Pepenardos MEMETIKRON-Ausstellung auf der Bitcoin 2026 auf, bei der THE DREAMER (RED KNIGHT) und THE DREAMLESS (GREEN KNIGHT) zu den Höhepunkten der BMAG-Auktion wurden.

Die beiden Ölgemälde, jeweils 30 × 39,5 Zoll groß, zeigen liegende Ritter in roter und grüner Rüstung und verweisen auf Finanzmärkte und historische Porträtmalerei. Beide verkauften sich für je 0,32698802 BTC (etwa 26.500 US-Dollar) und erzielten zusammen 197 Gebote. Ihre Bildwelt erscheint nun erneut auf vom Künstler gestalteten Trading-Cards mit alternativen Farbvarianten, remixten Kompositionen und handgemalten Creator-Rare-Editionen, die von traditionellen Textilien inspiriert sind.

Inmitten eines boomenden Trading-Card-Marktes verbindet Pepenardos Werk Malerei undliche Sammelobjekte, wo Knappheit, Provenienz und Variation den Wert bestimmen. Seine Beziehung zu diesem Markt begann lange vor den Sleeping Knights.

Von der Fake-Rares-Card zum wegweisenden Gemälde

2023 verkaufte sich sein Gemälde FAKEGENESIS, eine Neuinterpretation von Jacques-Louis Davids Napoleon überquert die Alpen mit einem maskierten Reiter auf einem grünen Pferd, auf der Bitcoin Conference in Miami für 1,625 BTC. Ursprünglich 2022 als Fake-Rares-Card entstanden, wurde die Komposition zu einem frühen Meilenstein der physischen Bitcoin-Kunst und zeigte das wachsende Sammlerinteresse an Werken aus Bitcoins Meme-Kultur.

FAKEGENESIS erschien später auf der Rückseite des Bitcoin Magazine, mit Drucken, die über den Shop der Publikation erhältlich waren. Seine Rückkehr als handgezeichnetes Magazin-Cover vollendet einen ungewöhnlichen Weg von der Trading-Card über das Gemälde und die gedruckte Reproduktion bis zum originalen Sammelobjekt.

Eine Publikation, die zum Artefakt wurde

Die eigene Sammelgeschichte des Bitcoin Magazine reicht bis zu seiner ersten Ausgabe im Mai 2012 zurück, mitgegründet von Mihai Alisie und Vitalik Buterin. Bei einer Bitcoin-Veranstaltung in London im September 2012 wurden sieben Exemplare der Erstausgabe von mehr als 20 frühen Bitcoin-Persönlichkeiten signiert. Eines erzielte ein Höchstgebot von 7 BTC, wobei der Käufer den Kauf nie abschloss oder das Magazin abholte.

Frühe Ausgaben sind seither begehrte historische Artefakte, wobei gradete Exemplare und seltene Editionen Sammler anziehen. 2023 führte Bitcoin Magazine die Genesis Box ein, eine limitierte Auflage von 21 Sammler-Sets mit den ersten 22 Ausgaben der Publikation, jeweils in schützenden Acrylgehäusen.

Genau wie frühe Ausstellungskataloge, Erstausgaben von Büchern und Konzertplakate hat Bitcoin Magazine einen Wert entwickelt, der über seinen ursprünglichen Publikationszweck hinausgeht. Pepenardos individualisierte Cover führen diese Geschichte fort und machen die Publikation selbst zum Unikat.

Künstler und Redakteur über Sammelbarkeit

Dennis Koch sprach mit Pepenardo über seine Gemälde, Trading-Cards und seine sich wandelnde Beziehung zum Bitcoin Magazine sowie mit Mark Mason, Head of Media beim Bitcoin Magazine, über die historische Bedeutung der Publikation und ihren wachsenden Sammlermarkt.

BMAG: Diese Kollaboration kam schnell zustande, nachdem Sie den freien Platz auf dem Cover der Bitcoin-Magazine-Ausgabe mit Ihrem Werk bemerkt hatten. Was hat Sie inspiriert, diese Magazine in Original-Kunstwerke zu verwandeln, und wie sehen Sie sie im Kontext Ihrer Gemälde und Trading-Cards?

Pepenardo: Ich konnte diesen einladenden freien Platz auf dem Cover nicht übersehen. Er schien ein offensichtlicher Ort für eine Zeichnung zu sein. Zufälligerweise bin über die Energie rund um Trading-Cards auf Counterparty zum Bitcoin gekommen, von 2016 bis heute. Hal Finney hat diese Ethos in seiner berühmten E-Mail von 1993 mit dem Titel „Crypto trading cards“ vorweggenommen. Er sprach natürlich über digitale Sammelobjekte, aber das Prinzip bleibt dasselbe. Bitcoins Geschichte hat eine magnetische Anziehungskraft auf Sammelobjekte; die Menschen wollen ein Fragment einer so bedeutenden modernen Geschichte festhalten. Wenn wir in fünfzig Jahren zurückblicken, werden die Inhalte und die Artefakte dieser Bewegung künftigen Generationen helfen, Bitcoins gewaltige Zeitleiste zu verstehen.
BMAG: Die beiden Ritter, THE DREAMER und THE DREAMLESS, begannen als Ölgemälde, die auf der Bitcoin 2026 in Las Vegas ausgestellt und verkauft wurden. Sie erschienen später im Bitcoin Magazine und nun als originale Trading-Cards in verschiedenen Varianten. Wie verändert sich die Bedeutung dieser Figuren, wenn sie zwischen Gemälde, Publikation und Sammelkarte wandern? Welche Regeln leiten Ihre Remix-Versionen, und waren Sie überrascht, wie schnell die Karten ausverkauft waren?

Pepenardo: Ich war schockiert, wie schnell sie weggingen. Mir fehlen die Worte. Aber es bestärkt sicherlich, dass das, was ich mit meiner Arbeit erschaffen und aufbauen möchte, einen gewissen Wert hat. Die Trading-Cards als Mittel zu nutzen, um die Originalwerke zu remixen, erlaubt mir, das Leben jedes Gemäldes zu bereichern. Die Medien sind unterschiedlich – Öl auf Leinwand für die Gemälde, verschiedene Druckverfahren für die Trading-Cards – aber die mühevolle Sorgfalt, die in beide einfließt, ist dieselbe.

BMAG: FAKEGENESIS wurde zu einem prägenden Werk Ihrer Karriere, das von Fake Rares zu einem Originalgemälde wurde, das auf der Bitcoin 2023 in Miami erhebliche Aufmerksamkeit erregte. Was erinnern Sie an diesen Moment, und wie hat er Ihre Praxis und Ihr Publikum verändert?

Pepenardo: FAKEGENESIS wird immer das entscheidende Werk sein, das mir zeigte, wie ich meine Kunst richtig angehen sollte. Das wusste ich schon, bevor es verkauft wurde. Es ist ein Gemälde, das die Topoi von Bitcoins Ethos einbettet, ohne zu offensichtlich zu sein. Kunst im Kontext von Bitcoin muss nicht ständig ein großes B an die Wand werfen; sie sollte das feurige Gefühl vermitteln, inmitten einer neuen Geschichte zu stehen, die gerade entsteht. Meine Hoffnung ist, dass es als Werk in Erinnerung bleibt, das eine ganze Bewegung repräsentiert – onwards and upwards.

BMAG: Die frühesten Ausgaben des Bitcoin Magazine sind selbst zu historischen Artefakten geworden, von signierten Exemplaren Ausgabe 1 und gradeten Editionen bis zur Genesis-Box-Sammlung. Sogar Persönlichkeiten wie Michael Saylor haben Cover mit sich selbst für Charity-Auktionen signiert. Was verleiht diesen Publikationen ihren bleibenden Sammelwert, und wie sehen Sie von Künstlern gestaltete Cover wie die von Pepenardo in dieser Geschichte?

Mark Mason: Seit über einem Jahrzehnt dokumentiert das Bitcoin Magazine die Entwicklung von Bitcoin, von seinen frühen technischen Entwicklungen bis zu den Menschen und der Kultur darum herum. Wir sehen jede physische Ausgabe als Zeitkapsel, die einen bestimmten Moment auf Bitcoins Weg zur Hyperbitcoinisierung festhält.

Einer der größten Faktoren für ihren Sammelwert ist, dass wir frühere Ausgaben nie nachdrucken. Jede Ausgabe hat eine limitierte Auflage, was ein endliches Angebot schafft, das frühe Editionen, gradete Exemplare und signierte Cover bei Sammlern zunehmend begehrt macht.

Bitcoin hat immer an der Schnittstelle von Technologie, Ökonomie und Kultur existiert. Von Künstlern gestaltete Cover wie die von Pepenardo gehen diese Beziehung einen Schritt weiter und verwandeln eine ohnehin schon sammelwürdige Publikation in ein Original-Kunstwerk. Es ist eine Erweiterung dessen, was das Bitcoin Magazine geworden ist: sowohl eine Aufzeichnung von Bitcoins Geschichte als auch ein Artefakt dieser Geschichte selbst.

Alle sechs Editionen finden Sammler

Pepenardos individuelle Magazin-Cover und Trading-Card-Sets waren kurz nach dem Start ausverkauft, wobei alle sechs Unikat-Editionen Sammler fanden. Weitere Werke sind weiterhin erhältlich, darunter MASTER CUTS OUT THE STONE (nach Hemessen), das zentrale Gemälde der MEMETIKRON-Ausstellung, das vom BMAG Museum in Nashville zur Bitcoin 2026 in Las Vegas reiste. FAKEGENESIS-Prints und die Genesis Box, das limitierte Sammler-Set mit den ersten 22 Ausgaben der Publikation von 2012–2014, sind ebenfalls verfügbar.

Das Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG) organisiert internationale Ausstellungen, Auktionen und Künstler-Kollaborationen, die Bitcoin und seine kulturellen Implikationen erkunden, und präsentiert auch Werke aus Curtis William Readels Ausstellung Paper Money. Das BMAG kehrt vom 4. bis 6. November 2026 zur Bitcoin Amsterdam zurück, mit europäischen Künstlern, die Geld, Macht und Bitcoin thematisieren.

Dieser Artikel von Dennis Koch erschien zuerst auf Bitcoin Magazine.