KI-Videogenerierung bedroht Millionen von Jobs in Chinas Gig-Wirtschaft
Wichtige Erkenntnisse
- •ByteDances Seedance-2.0-Modell hat es digitalen Schauspielern ermöglicht, Menschen bei der schnelleren Produktion hochwertigerer Videos zu ersetzen.
- •Der Pekinger Schauspieler und Produzent Greg Wollner drehte vor der Veröffentlichung von Seedance 2.0 in diesem Jahr drei Produktionen pro Woche und hat seitdem fast keine Arbeit mehr; viele Kollegen haben die Branche verlassen.
- •Laut dem Marketinganalyse-Unternehmen DataEye waren im Mai 89 der Top-100-animierten Dramen auf Douyin KI-Produktionen.
- •Chinas Kurzserien-Sektor war zu einem Milliarden-Yuan-Geschäft herangewachsen, das zahlreiche Schauspieler, Filmteams und freischaffende Creator beschäftigte.
- •Die KI-bedingte Stellenverdrängung verstärkt die Belastung des Arbeitsmarkts in China, wo die Regierung die KI als strategische Priorität fördert und zugleich Kennzeichnungen für KI-generierte Inhalte verlangt.

Chinesische Schauspieler und Online-Influencer sehen sich mit einem neuen Konkurrenten konfrontiert: kostengünstige, fortschrittliche KI-Videogenerierungsprogramme, die Millionen von Jobs in einem einst florierenden Bereich der chinesischen Gig-Wirtschaft bedrohen.
Die Veröffentlichung leistungsstarker neuer KI-gestützter Videosoftware, wie dem Seedance-2.0-Modell des Technologiekonzerns ByteDance, hat es digitalen Schauspielern ermöglicht, Menschen zu ersetzen und die Produktion hochwertigerer Originalvideos schneller zu ermöglichen. Die Umwälzung trifft eine Branche, die in den vergangenen Jahren rasch gewachsen war: Chinas Kurzserien-Sektor, aufgebaut auf Mikro-Dramen, die über Plattformen wie Douyin verbreitet werden, war zu einem Milliarden-Yuan-Geschäft herangewachsen, das zahlreiche Schauspieler, Filmteams und freischaffende Creator beschäftigte.
Greg Wollner, Kurzserien-Schauspieler und Produzent in Peking, sagte, die digitale Übernahme habe sich nach der Veröffentlichung von Seedance 2.0 in diesem Jahr verschärft. Vor der Veröffentlichung habe er drei verschiedene Produktionen pro Woche gedreht. „Danach war alles vorbei“, sagte er. Viele Freunde von Wollner „mussten aufhören, das zu tun, was sie lieben, und etwas anderes machen“, fügte er hinzu.
Das Ausmaß des Wandels zeigt sich in den Daten: Im Mai waren laut DataEye, einem Unternehmen für Marketinganalysen, 89 der Top-100-animierten Dramen auf Douyin, der chinesischen Inlandsversion von TikTok vom Mutterkonzern ByteDance, KI-Produktionen. Die Verdrängung verschärft den allgemeinen Druck auf Chinas Arbeitsmarkt, auf dem Jugendarbeitslosigkeit und Konkurrenz um Gig-Jobs anhaltende Probleme darstellen und auf dem die Regierung die KI-Entwicklung als strategische Priorität fördert, während sie gleichzeitig die Kennzeichnung KI-generierter Inhalte verlangt.
Joe Leahy und Isaac Castella-McDonald berichten weiter in der FT.