克里斯多福·諾蘭執導的《奧德賽》於週日在韓國突破1,000萬張票券銷售，距上映僅33天，在整體戲院票房低迷之際逆勢而上。分析師與影評人指出，該片的類比工藝、對荷馬史詩的現代詮釋，以及集體進戲院觀影的體驗，是其成功的主要動力。

這部片長172分鐘的史詩鉅作，是韓國今年第二部達到千萬人次門檻的電影，先前《King's Warden》售出1,692萬張票。該片也是諾蘭在韓國的第二部千萬人次作品，上一部是2014年的科幻大片《星際效應》，售出1,038萬張票。

在韓國——一個約5,100萬人口的國家——突破千萬觀影人次普遍被視為全國現象級票房的門檻，相當於大約每五個韓國人就有一人買票進場。

在源源不絕的需求支撐下，業界分析師預測《奧德賽》很快就會超越《星際效應》，成為該導演在韓國票房最高的作品——這也引出一個問題：在串流當道的時代，這部片如何擄獲觀眾的心。

對類比格式的堅持帶動重複觀影

該片在上映前就廣受矚目，因為它是首部完全以IMAX攝影機拍攝的長片。儘管設備極為笨重且噪音很大，諾蘭對類比電影製作的堅持深深打動了觀眾。

流行文化評論家黃珍米（Hwang Jin-mi）表示，「影迷被諾蘭對這個媒介的認真執著所感動」，並「以同樣認真的態度回應了影片的視覺奇觀」。

CGV龍山I'Park Mall的IMAX影廳場次需求暴增，黃牛票價一度炒至面額的七到八倍以上。這場視覺奇觀也帶動重複觀影，粉絲們紛紛回籠，比較一般廳與頂級廳格式的差異。

經典的現代詮釋引發共鳴

影評人另指出，該片對荷馬這部2,800年歷史史詩的現代改編，是其魅力的關鍵原因。諾蘭聚焦於「xenia」——古希臘的待客之道，要求主人庇護陌生人、客人則以禮相待主人。

流行文化評論家金成洙（Kim Sung-soo）表示：「當觀眾被宏大的視覺規模震撼之餘，也會被促使反思自己是否按照xenia的法則對待他人。這種對群體的深思探索，引發了觀眾深層的共鳴。」

該片並未將奧德修斯（麥特·戴蒙飾）單純描繪為特洛伊戰爭的勝利英雄，而是呈現一個與戰爭創傷搏鬥的凡人。黃珍米表示，諾蘭的智識深度編織入了當代議題。

她說：「諾蘭導演積極且現代地詮釋了原著，融入了種族與女性主義議題，求知慾旺盛的韓國觀眾為影片的智識深度所著迷。該片將奧德修斯描繪為飽受創傷後壓力症候群（PTSD）之苦、掙扎於存在性苦惱的凡人，並批判了脫韁的美國總統唐納·川普，但它不止於批判；其敦促自省的成熟立場，想必也引發了觀眾的共鳴。」

串流無法複製的電影「療癒感」

許多影評人指出，該片提醒了觀眾當初走進電影院的理由。儘管片長近三小時，又是改編自一部令人望而生畏的經典，它仍帶來了戲院獨有的震撼。

金成洙說：「《奧德賽》的視覺影像與聲音，讓觀眾彷彿被直接拉進那個時代。與其他觀眾一起體驗這種奇觀，是串流服務無法做到的。」

流行文化評論家金憲植（Kim Hern-sik）則點出觀眾對串流平台純粹煽動性內容的疲勞。

他表示：「對那些只求煽情、卻不提供真正人際連結的串流內容感到疲乏，可能也起了作用。觀眾走進電影院，是為了觀影帶來的情感提升——一種『療癒感』。《King's Warden》雖講述被廢黜的朝鮮君主端宗的悲劇，卻留下了振奮人心的感受；《奧德賽》同樣是一部療癒之作，在傳統敘事之上疊加了導演的洞見。」

這樣的表現為近年整體觀影人次疲軟的韓國影院業者帶來難得的亮點，而這股動能能否延續到今年剩餘的院線檔期，仍有待觀察。

本文來自《韓國時報》姊妹報《韓國日報》，由生成式AI系統翻譯，並經《韓國時報》編輯。