Artysta Pepenardo przekształcił sześć egzemplarzy wydania 2036 Bitcoin Magazine w oryginalne dzieła sztuki, rysując ręcznie bezpośrednio na okładkach markerem Sharpie. Ręcznie zmienione edycje przedstawiają znajome postacie z jego wizualnego uniwersum, w tym Śpiących Rycerzy, wcześniej wystawianych w muzeum BMAG w Nashville oraz na Bitcoin 2026 w Las Vegas, a także zamaskowanego jeźdźca z FAKEGENESIS, Doriana Nakamoto i Pepe the Frog.

Każdy magazyn nosi podpis artysty na zilustrowanej okładce, a także drugi podpis złotym atramentem na wewnętrznej rozkładówce odtwarzającej jego obraz THE DREAMER. Każdy egzemplarz zestawiono z dwiema oryginalnymi, jedynymi w swoim rodzaju kartami kolekcjonerskimi stworzonymi na potrzeby współpracy.

Projekt zakorzeniony w kolekcjonerskim zainteresowaniu BTC Inc.

Projekt odzwierciedla rosnące zainteresowanie BTC Inc. sztuką, wydawnictwami i przedmiotami kolekcjonerskimi. Nawiązuje do wystawy MEMETIKRON Pepenardo na Bitcoin 2026, gdzie THE DREAMER (RED KNIGHT) i THE DREAMLESS (GREEN KNIGHT) stały się ozdobą aukcji BMAG.

Dwa obrazy olejne, każdy o wymiarach 30 × 39,5 cala, przedstawiają spoczywających rycerzy w czerwonej ionej zbroi, nawiązując do rynków finansowych i historycznego portretu. Oba sprzedano po 0,32698802 BTC (około 26 500 USD każdy), przyciągając łącznie 197 ofert. Ich motywy powracają teraz w kartach kolekcjonerskich tworzonych przez artystę, oferujących alternatywne wersje kolorystyczne, przemieszane kompozycje oraz ręcznie malowane edycje Creator Rare inspirowane tradycyjnymi tkaninami.

W środku rozkwitu rynku kart kolekcjonerskich twórczość Pepenardo łączy malarstwo z kolekcjonerskimi przedmiotami trzymanymi w dłoni, gdzie rzadkość, proweniencja i zmienność kształtują wartość. Jego relacja z tym rynkiem rozpoczęła się na długo przed Śpiącymi Rycerzami.

Od karty Fake Rares do przełomowego obrazu

W 2023 roku jego obraz FAKEGENESIS, reinterpretacja „Napoleona przekraczającego Alpy” Jacques'a-Louisa Davida z zamaskowanym jeźdźcem na zielonym koniu, sprzedano na konferencji Bitcoin Conference w Miami za 1,625 BTC. Pierwotnie stworzony jako karta Fake Rares w 2022 roku, utwór stał się wczesnym punktem orientacyjnym fizycznej sztuki bitcoinowej, pokazując rosnące zainteresowanie kolekcjonerów dziełami wywodzącymi się z memowej kultury Bitcoina.

FAKEGENESIS pojawił się później na tylnej okładce Bitcoin Magazine, a wydruki dostępne były w sklepie wydawnictwa. Jego powrót w formie ręcznie rysowanej okładki magazynu domyka niezwykłą drogę od karty kolekcjonerskiej, przez obraz, reprodukcję drukowaną, po oryginalny przedmiot kolekcjonerski.

Wydawnictwo, które stało się artefaktem

Historia kolekcjonerska samego Bitcoin Magazine sięga pierwszego numeru z maja 2012 roku, którego założycielami byli Mihai Alisie i Vitalik Buterin. Podczas wydarzenia bitcoinowego w Londynie we wrześniu 2012 roku siedem egzemplarzy pierwszego numeru zostało podpisanych przez ponad 20 wczesnych postaci bitcoinowych. Jeden przyciągnął wygrywającą ofertę w wysokości 7 BTC, choć kupujący nigdy nie sfinalizował zakupu ani nie odebrał magazynu.

Wczesne numery stały się od tego czasu poszukiwanymi artefaktami historycznymi, a ocenione egzemplarze i rzadkie edycje przyciągają kolekcjonerów. W 2023 roku Bitcoin Magazine wprowadził Genesis Box — limitowaną edycję 21 zestawów kolekcjonerskich zawierających pierwsze 22 numery pisma, każdy w ochronnym akryym etui.

Podobnie jak wczesne katalogi wystaw, pierwsze wydania książek czy plakaty koncertowe, Bitcoin Magazine zyskał wartość wykraczającą poza pierwotną funkcję wydawniczą. Zmodyfikowane okładki Pepenardo kontynuują tę historię, zamieniając samo wydawnictwo w unikatowe dzieło sztuki.

Artysta i redaktor o kolekcjonerskiej wartości

Dennis Koch rozmawiał z Pepenardo o jego obrazach, kartach kolekcjonerskich i zmieniającej się relacji z Bitcoin Magazine, a także z Markiem Masonem, szefem mediów Bitcoin Magazine, o historycznym znaczeniu pisma i rosnącym rynku kolekcjonerskim.

BMAG: Ta współpraca powstała szybko, gdy zauważyłeś pustą przestrzeń na okładce numeru Bitcoin Magazine z Twoją pracą. Co zainspirowało Cię do zamiany tych magazynów w oryginalne dzieła sztuki i jak widzisz je w kontekście swoich obrazów i kart kolekcjonerskich?

Pepenardo: Nie mogłem nie zauważyć tej przyjaznej pustej przestrzeni na okładce. Wydawała się oczywistym miejscem na rysunek. Zresztą zbiegiem okoliczności trafiłem do Bitcoina, obserwując energię wokół kart kolekcjonerskich na Counterparty, od 2016 roku aż po dziś dzień. Hal Finney przeczuto tę etykę w swoim słynnym mailu z 1993 roku zatytułowanym „Crypto trading cards.” Oczywiście mówił wtedy o cyfrowych przedmiotach kolekcjonerskich, ale zasada pozostaje ta sama. Historia Bitcoina działa magnetycznie na kolekcje; ludzie chcą zatrzymać fragment tak ważnej nowoczesnej historii. Gdy za pięćdziesiąt lat spojrzymy wstecz, treści i artefakty, które wyszły z tego ruchu, pomogą przyszłym pokoleniom zrozumieć ogromną oś czasu Bitcoina.
BMAG: Dwa rycerze, THE DREAMER i THE DREAMLESS, zaczęli jako obrazy olejne wystawione i sprzedane na Bitcoin 2026 w Las Vegas. Od tego czasu pojawili się w Bitcoin Magazine, a teraz jako oryginalne karty kolekcjonerskie w różnych wariantach. Jak zmienia się znaczenie tych postaci, gdy przenoszą się między malarstwem, wydawnictwem a kartą kolekcjonerską? Jakie zasady kierują Twoimi przemieszanymi wersjami i czy zaskoczyło Cię, jak szybko wyprzedały się karty?

Pepenardo: Byłem w szoku, jak szybko zniknęły. Nie mam słów. Ale to z pewnością potwierdza, że to, co próbuję tworzyć i budować moją pracą, ma jakąś wartość. Możliwo wykorzystania kart kolekcjonerskich do remixowania oryginalnych dzieł pozwala mi wzbogacić życie każdego obrazu. Media są różne — olej na płótnie w przypadku obrazów, różne techniki druku przy kartach — ale żmudna staranność w ich wykonaniu jest ta sama.

BMAG: FAKEGENESIS stał się definiującą pracą w Twojej karierze, przechodząc od Fake Rares do oryginalnego obrazu, który przyciągnął dużą uwagę na Bitcoin 2023 w Miami. Wspominając tamten moment — co zapamiętałeś i jak zmienił Twoją praktykę oraz odbiorców Twojej twórczości?

Pepenardo: FAKEGENESIS zawsze będzie przełomową pracą, która pokazała mi, jak należy właściwie podchodzić do mojej sztuki. Wiedziałem to jeszcze przed jej sprzedażą. To obraz, który zawiera motywy etosu Bitcoina, nie będąc zbyt oczywistym. Sztuka w kontekście Bitcoina nie powinna wciąż rzucać Ci wielkim „B” na oczy; powinna dawać ogniste poczucie stania wewnątrz nowej historii, która właśnie powstaje. Moją nadzieją jest to, że zapamiętana zostanie jako praca reprezentująca cały ruch — naprzód i w górę.

BMAG: Najwcześniejsze numery Bitcoin Magazine same w sobie stały się artefaktami historycznymi — od podpisanych egzemplarzy numeru 1 i ocenionych edycji po kolekcję Genesis Box. Nawet postacie takie jak Michael Saylor podpisywali okładki ze swoją podobizną na aukcje charytatywne. Co nadaje tym wydawnictwom trwałą wartość kolekcjonerską i jak widzisz okładki modyfikowane przez artystów, jak te Pepenardo, w tej historii?

Mark Mason: Od ponad dekady Bitcoin Magazine dokumentuje ewolucję Bitcoina, od jego wczesnego rozwoju technicznego po ludzi i kulturę, które go otaczają. Każdy fizyczny numer traktujemy jako kapsułę czasu, utrwalającą konkretny moment w drodze Bitcoina ku hiperbitcoinizacji.

Jednym z największych czynników napędzających ich wartość kolekcjonerską jest to, że nigdy nie wznawiamy dawnych edycji. Każdy numer ma limitowany nakład, co tworzy skończoną podaż, przez którą wczesne edycje, ocenione egzemplarze i podpisane okładki są coraz bardziej poszukiwane przez kolekcjonerów.

Bitcoin zawsze istniał na przecięciu technologii, ekonomii i kultury. Okładki modyfikowane przez artystów, jak te Pepenardo, posuwają tę relację o krok dalej, zamieniając już kolekcjonerskie wydawnictwo w oryginalne dzieło sztuki. To przedłużenie tego, czym Bitcoin Magazine się stał: zarówno zapisem historii Bitcoina, jak i artefaktem samej tej historii.

Wszystkie sześć edycji znalazło kolekcjonerów

Zmodyfikowane okładki magazynów i zestawy kart Pepenardo wyprzedały się krótko po premierze, a wszystkie sześć unikatowych edycji znalazło kolekcjonerów. Nadal dostępne są dodatkowe prace, w tym MASTER CUTS OUT THE STONE (after Hemessen) — centralny obraz wystawy MEMETIKRON, który wędrował z muzeum BMAG w Nashville na Bitcoin 2026 w Las Vegas. Dostępne są również wydruki FAKEGENESIS oraz Genesis Box — limitowany zestaw kolekcjonerski zachowujący pierwsze 22 numery pisma z lat 2012–2014.

Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG) organizuje międzynarodowe wystawy, aukcje i współprace z artystami badającymi Bitcoina i jego implikacje kulturowe, a także prezentuje prace z wystawy Paper Money Curtis'a Williama Readela. BMAG powraca na Bitcoin Amsterdam w dniach 4–6 listopada 2026 roku, prezentując europejskich artystów badających pieniądz, władzę i Bitcoina.

Ten artykuł, którego autorem jest Dennis Koch, ukazał się pierwotnie na łamach Bitcoin Magazine.