クリストファー・ノーラン監督の『オデュッセイア』が日曜日、韓国での公開わずか33日で累計動員1,000万人を突破し、映画館入場者数の全体的な低迷を覆した。アナリストや批評家は、同作の成功の原動力として、アナログ式の職人技、ホメロスの叙事詩の現代的解釈、そして映画館で観るという集団的体験を挙げている。

上映時間172分の歴史大作である本作は、1,692万人を動員した『王の守護者』に次ぎ、韓国で今年2本目の1,000万人突破作品となった。また、2014年のSF大作『インターステラー』(動員1,038万人)に次ぐ、ノーラン作品として韓国で2本目の1,000万人突破作でもある。

人口約5,100万人の韓国において、累計動員1,000万人の突破は国民的ヒット作品の証と広く見なされており、これは国民の5人に1人がチケットを購入したことに相当する水準だ。

途切れない人気を背景に、業界アナリストは『オデュッセイア』がまもなく『インターステラー』を抜き、ノーラン監督作として韓国で最高の興行収入を記録すると予測している。配信全盛の時代に、なぜ同作が観客の心をつかんだのかという問いが生じている。

アナログ撮影へのこだわりがリピート観覧を生む

同作は、史上初めてIMAXカメラのみで全編撮影された長編映画として、公開前から大きな注目を集めた。機材の過酷な重量と騒音にもかかわらず、ノーラン監督のアナログ映画製作へのこだわりは観客の心に深く響いた。

大衆文化評論家のホァン・ジンミ氏は、「映画ファンはノーランの真剣な献身に心を動かされ」、映画の視覚的壮観にも「同様に真剣に応えた」と語った。

CGV龍山アイパークモールのIMAXシアターでは上映への需要が急増し、チケットが額面の7~8倍以上で転売された。この視覚的体験はリピート観覧も呼び、ファンは通常上映とプレミアム形式を比較するため劇場に足を運んだ。

古典の現代的解釈が共感を呼ぶ

批評家らはまた、ホメロスの2,800年前の叙事詩の現代的翻案が、同作の魅力の重要な要因だと指摘する。ノーラン監督は、客人を匿うことを宿主に求め、宿主への礼節を旅人に求める古代ギリシャの接待の掟「クセニア」に焦点を当てている。

大衆文化評論家のキム・ソンス氏は「観客は壮大な視覚スケールに圧倒されると同時に、自分がクセニアの掟に従って他者と接しているかどうか自問させられる」「コミュニティについてのこの思索的な探求が、観客の深い共感を呼んだ」と述べた。

本作はオデュッセウス(マット・デイモン)をトロイ戦争の勝利の英雄としてだけ描かず、戦争のトラウマに苦しむ人間として描いている。ホァン氏は、ノーラン監督の知的な深みが現代的な問題を織り込んでいると述べた。

彼女は「ノーラン監督は原作を積極的かつ現代的に解釈し、人種やフェミニズムの問題を織り込み、知的に好奇心旺盛な韓国の観客は同作の知的な深みに魅了された」「映画はオデュッセウスを心的外傷後ストレス障害(PTSD)に苦しみ、実存的苦悩と闘う人間として描き、暴走するアメリカのドナルド・トランプ大統領を批判しているが、批判にとどまらず自己省察を促す成熟した姿勢が観客の共感を得たに違いない」と語った。

配信では得られない映画館ならではの「ハッピーな感覚」

多くの批評家は、同作が観客にそもそもなぜ映画館へ行くのかを思い出させたと指摘した。上映時間3時間近くに及び、難解な古典の翻案でありながら、劇場でしか味わえないスリルを提供している。

キム氏は「『オデュッセイア』の映像と音は、観客がまるでその時代に直接引きずり込まれたように感じさせる」「他の観客とともにこのような壮観を体験することは、配信サービスでは不可能だ」と述べた。

大衆文化評論家のキム・ヒョンシク氏は、配信プラットフォームの純粋に挑発的なだけのコンテンツに対する視聴者の疲労を指摘した。

彼は「真の人間的なつながりを提供せず、単に挑発的なだけの配信コンテンツへの疲労も一因だった可能性がある」「観客は映画館へ、映画を観ることの感情的な高揚——『ハッピーな感覚』——を求めて行く。『王の守護者』は廃位された朝鮮の君主・端宗の悲劇を扱いながらも爽快感を残した。『オデュッセイア』も同様に、伝統的な語りに監督の洞察を重ねた心温まる作品だ」と語った。

この興行成績は、近年の全体的な入場者数の低迷に苦しむ韓国の映画館事業者にとって貴重な明るい話題であり、この勢いが年内の今後の劇場公開作品へと引き継がれるかは今後の注目点となる。

本記事は、The Korea Timesの姉妹紙である韓国日報の記事を生成AIシステムが翻訳し、The Korea Timesが編集したものです。