L'artiste Pepenardo a transformé six exemplaires du numéro 2036 de Bitcoin Magazine en œuvres d'art originales, dessinant directement sur les couvertures avec un Sharpie. Ces éditions modifiées à la main mettent en scène des personnages familiers de son univers visuel, dont les Sleeping Knights, précédemment exposés au BMAG Museum de Nashville et à Bitcoin 2026 à Las Vegas, ainsi que le cavalier masqué de FAKEGENESIS, Dorian Nakamoto et Pepe the Frog.

Chaque magazine porte la signature de l'artiste sur sa couverture illustrée, plus une seconde signature à l'encre dorée sur une double page intérieure reproduisant son tableau THE DREAMER. Chaque exemplaire est accompagné de deux cartes à collectionner originales et uniques créées pour cette collaboration.

Un projet ancré dans l'offensive de BTC Inc. sur les objets de collection

Le projet reflète l'intérêt croissant de BTC Inc. pour l'art, l'édition et les objets de collection. Il s'appuie sur l'exposition MEMETIKRON de Pepenardo à Bitcoin 2026, où THE DREAMER (RED KNIGHT) et THE DREAMLESS (GREEN KNIGHT) ont été les points forts de la vente aux enchères du BMAG.

Les deux huiles sur toile, mesurant chacune 30 × 39,5 pouces, représentent des chevaliers allongés en armure rouge et verte, en référence aux marchés financiers et au portrait historique. Elles se sont toutes deux vendues pour 0,32698802 BTC (environ 26 500 $ chacune), attirant au total 197 enchères. Leur imagerie réapparaît désormais sur des cartes à collectionner réalisées par l'artiste, avec des coloris alternatifs, des compositions remaniées et des éditions Creator Rare peintes à la main, inspirées de textiles traditionnels.

Dans un marché des cartes à collectionner en plein essor, l'œuvre de Pepenardo fait le pont entre la peinture et les objets de collection tenables en main, où la rareté, la provenance et la variation façonnent la valeur. Sa relation avec ce marché a commencé bien avant les Sleeping Knights.

De la carte Fake Rares au tableau emblématique

En 2023, tableau FAKEGENESIS, une réinterprétation du Napoléon franchissant les Alpes de Jacques-Louis David montrant un cavalier masqué sur un cheval vert, s'est vendu à la Bitcoin Conference de Miami pour 1,625 BTC. Créée à l'origine comme une carte Fake Rares en 2022, cette composition est devenue un jalon précoce de l'art Bitcoin physique, témoignant de l'intérêt croissant des collectionneurs pour les œuvres issues de la culture mémétique de Bitcoin.

FAKEGENESIS est ensuite apparu sur la couverture arrière de Bitcoin Magazine, avec des tirages disponibles via la boutique de la publication. Son retour en couverture de magazine dessinée à la main achève un parcours inhabituel : de la carte à collectionner au tableau, puis à la reproduction imprimée et à l'objet de collection original.

Une publication devenue un artefact

L'histoire de Bitcoin Magazine en tant qu'objet de collection remonte à son premier numéro en mai 2012, cofondé par Mihai Alisie et Vitalik Buterin. Lors d'un événement bitcoin à Londres en septembre 2012, sept exemplaires du numéro inaugural ont été signés par plus de 20 figures historiques du bitcoin. L'un d'eux a attiré une enchère gagnante de 7 BTC, mais l'acheteur n'a jamais finalisé l'achat ni récupéré le magazine.

Les premiers numéros sont depuis devenus des artefacts historiques recherchés, les exemplaires gradés et les éditions rares attirant les collectionneurs. En 2023, Bitcoin Magazine a lancé la Genesis Box, une édition limitée de 21 coffrets de collectionneur contenant les 22 premiers numéros de la publication, chacun logé dans un étui protecteur en acrylique.

À l'instar des premiers catalogues d'exposition, des livres en première édition et des affiches de concerts, Bitcoin Magazine a développé une valeur au-delà de sa vocation éditoriale initiale. Les couvertures personnalisées de Pepenardo prolongent cette histoire, transformant la publication elle-même en œuvre d'art unique.

L'artiste et l'éditeur parlent de la collection

Dennis Koch s'est entretenu avec Pepenardo de ses tableaux, de ses cartes à collectionner et de sa relation évolutive avec Bitcoin Magazine, ainsi qu'avec Mark Mason, responsable des médias de Bitcoin Magazine, de la signification historique de la publication et de son marché de collectionneurs en croissance.

BMAG : Cette collaboration s'est mise en place rapidement après que vous avez remarqué l'espace vide sur la couverture du numéro de Bitcoin Magazine mettant en avant votre travail. Qu'est-ce qui vous a inspiré de transformer ces magazines en œuvres d'art originales, et comment les voyez-vous s'articuler avec vos tableaux et vos cartes à collectionner ?

Pepenardo : Je ne pouvais qu'êpvuer cet espace vide si accueillant sur la couverture. Cela semblait être un endroit évident pour un dessin. Par coïncidence, je suis entré dans Bitcoin en observant l'énergie autour des cartes à collectionner sur Counterparty de 2016 à aujourd'hui. Hal Finney avait pressenti cet état d'esprit dans son fameux courriel de 1993 intitulé « Crypto trading cards ». Certes, il parlait d'objets de collection numériques, mais le principe reste le même. L'histoire de Bitcoin exerce une attraction magnétique sur les objets de collection ; les gens veulent garder un fragment d'une histoire moderne aussi importante. Dans cinquante ans, les contenus et les artefacts issus de ce mouvement aideront les générations futures à donner sens à la formidable chronologie de Bitcoin.
BMAG : Les deux chevaliers, THE DREAMER et THE DREAMLESS, ont commencé comme des huiles sur toile exposées et vendues à Bitcoin 2026 à Las Vegas. Ils sont ensuite apparus dans Bitcoin Magazine et désormais sous forme de cartes à collectionner originales avec différentes variantes. Comment le sens de ces personnages évolue-t-il lorsqu'ils passent du tableau à la publication puis à la carte à collectionner ? Quelles règles guident vos versions remaniées, et avez-vous été surpris par la rapidité avec laquelle les cartes se sont vendues ?

Pepenardo : J'ai été choqué par la rapidité avec laquelle tout s'est vendu. Je n'ai pas de mots. Mais cela confirme que ce que j'essaie de créer et de construire avec mon travail a une certaine valeur. Pouvoir utiliser les cartes à collectionner comme moyen de remixer les œuvres originales me permet d'enrichir la vie de chaque tableau. Les supports sont différents — huile sur toile pour les tableaux, divers procédés d'impression pour les cartes — mais le soin minutieux apporté à leur exécution est le même.

BMAG : FAKEGENESIS est devenue une œuvre déterminante dans votre carrière, passant des Fake Rares à un tableau original qui a attiré une attention considérable à Bitcoin 2023 à Miami. En y repensant, que vous rappelle ce moment, et comment a-t-il transformé votre pratique et le public de votre œuvre ?

Pepenardo : FAKEGENESIS restera toujours l'œuvre pivot qui m'a montré comment aborder correctement mon art. Je le savais même avant qu'elle ne soit vendue. C'est un tableau qui intègre les codes de l'éthos de Bitcoin sans être trop évident. L'art dans le contexte de Bitcoin ne devrait pas avoir à vous brandir un grand B en permanence ; il devrait vous donner la sensation ardente de se tenir au cœur d'une nouvelle histoire en train de se construire. J'espère qu'il sera retenu comme une œuvre représentant tout un mouvement — toujours plus haut.

BMAG : Les premiers numéros de Bitcoin Magazine sont devenus des artefacts historiques à part entière, des exemplaires signés du numéro 1 et des éditions gradées à la collection Genesis Box. Des figures comme Michael Saylor ont même signé des couvertures les mettant en scène pour des ventes caritatives. Qu'est-ce qui confère à ces publications leur valeur de collection durable, et comment voyez-vous des couvertures personnalisées comme celles de Pepenardo s'inscrire dans cette histoire ?

Mark Mason : Depuis plus d'une décennie, Bitcoin Magazine documente l'évolution de Bitcoin, depuis ses premiers développements techniques jusqu'aux personnes et à la culture qui l'entourent. Nous considérons chaque numéro physique comme une capsule temporelle, capturant un moment particulier du parcours de Bitcoin vers l'hyperbitcoinisation.

L'un des plus grands facteurs de leur valeur de collection est que nous ne réimprimons jamais les éditions passées. Chaque numéro bénéficie d'un tirage limité, créant une offre finie qui a rendu les premières éditions, les exemplaires gradés et les couvertures signées de plus en plus recherchés par les collectionneurs.

Bitcoin a toujours existé à l'intersection de la technologie de l'économie et de la culture. Les couvertures personnalisées comme celles de Pepenardo vont plus loin dans cette relation, transformant une publication déjà collectionnable en œuvre d'art originale. C'est une extension de ce que Bitcoin Magazine est devenu : à la fois le récit de l'histoire de Bitcoin et un artefact de cette histoire elle-même.

Les six éditions trouvent preneur

Les couvertures de magazine personnalisées et les séries de cartes de Pepenardo se sont vendues peu après le lancement, les six éditions uniques trouvant toutes preneur. D'autres œuvres restent disponibles, dont MASTER CUTS OUT THE STONE (after Hemessen), le tableau central de l'exposition MEMETIKRON, qui a voyagé du BMAG Museum de Nashville à Bitcoin 2026 à Las Vegas. Les tirages FAKEGENESIS et la Genesis Box, le coffret de collectionneur en édition limitée préservant les 22 premiers numéros de la publication de 2012 à 2014, sont également disponibles.

Le Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG) organise des expositions internationales, des ventes aux enchères et des collaborations artistiques explorant Bitcoin et ses implications culturelles, et présente également des œuvres de l'exposition Paper Money de Curtis William Readel. Le BMAG fera son retour à Bitcoin Amsterdam du 4 au 6 novembre 2026, avec des artistes européens explorant l'argent, le pouvoir et Bitcoin.

Cet article, écrit par Dennis Koch, est d'abord paru sur Bitcoin Magazine.