El artista Pepenardo ha transformado seis copias de la edición 2036 de Bitcoin Magazine en obras de arte originales, dibujando directamente sobre las portadas con un Sharpie. Las ediciones alteradas a mano presentan personajes familiares de su universo visual, incluidos los Caballeros Dormidos, exhibidos previamente en el Museo BMAG de Nashville y en Bitcoin 2026 en Las Vegas, junto al jinete enmascarado de FAKEGENESIS, Dorian Nakamoto y Pepe the Frog.

Cada revista lleva la firma del artista en su portada ilustrada, más una segunda firma en tinta dorada en una página interior que reproduce su pintura THE DREAMER. Cada copia viene acompañada de dos cartas coleccionables originales, únicas en su tipo, creadas para la colaboración.

Un proyecto enraizado en el impulso de BTC Inc. por los coleccionables

El proyecto refleja el creciente interés de BTC Inc. en el arte, la edición y los coleccionables. Se basa en la exposición MEMETIKRON de Pepenardo en Bitcoin 2026, donde THE DREAMER (RED KNIGHT) y THE DREAMLESS (GREEN KNIGHT) se convirtieron en los puntos destacados de la subasta del BMAG.

Las dos pinturas al óleo, cada una de 30 × 39,5 pulgadas, representan caballeros recostados en armaduras roja y verde, con referencias a los mercados financieros y al retrato histórico. Ambas se vendieron por 0,32698802 BTC (aproximadamente 26.500 dólares cada una), atrayendo un total combinado de 197 ofertas. Sus imágenes ahora reaparecen en cartas coleccionables hechas por el artista, con paletas de colores alternativas, composiciones remezcladas y ediciones Creator Rare pintadas a mano inspiradas en textiles tradicionales.

En medio de un mercado de cartas coleccionables en pleno auge, la obra de Pepenardo tiende un puente entre la pintura y los coleccionables de mano, donde la escasez, la procedencia y la variación determinan el valor. Su relación con este mercado comenzó mucho antes de los Caballeros Dormidos.

De carta de Fake Rares a pintura emblemática

En 2023, su pintura FAKEGENESIS, una reinterpretación de Crossing the Alps de Jacques-Louis David con un jinete enmascarado sobre un caballo verde, se vendió en la Bitcoin Conference de Miami por 1,625 BTC. Creada originalmente como carta de Fake Rares en 2022, la composición se convirtió en un hito temprano del arte físico de Bitcoin, demostrando el creciente interés de los coleccionistas por obras surgidas de la cultura meme de Bitcoin.

FAKEGENESIS apareció luego en la contraportada de Bitcoin Magazine, con impresiones disponibles en la tienda de la publicación. Su regreso como portada dibujada a mano completa una trayectoria inusual: de carta coleccionable a pintura, reproducción impresa y coleccionable original.

Una publicación que se convirtió en artefacto

La propia historia coleccionable de Bitcoin Magazine se remonta a su primer número en mayo de 2012, cofundado por Mihai Alisie y Vitalik Buterin. En un evento de bitcoin en Londres en septiembre de 2012, siete copias del número inaugural fueron firmadas por más de 20 figuras tempranas de bitcoin. Una atrajo una oferta ganadora de 7 BTC, aunque el comprador nunca completó la compra ni recogió la revista.

Los números tempranos se han convertido desde entonces en artifacts históricos codiciados, con copias graduadas y ediciones raras que atraen a coleccionistas. En 2023, Bitcoin Magazine presentó la Genesis Box, una edición limitada de 21 sets de coleccionista que contienen los primeros 22 números de la publicación, cada uno alojado en estuches protectores de acrílico.

Al igual que los catálogos de exposiciones tempranos, los libros de primera edición y los pósters de conciertos, Bitcoin Magazine ha desarrollado un valor más allá de su propósito editorial original. Las portadas personalizadas de Pepenardo extienden esa historia, convirtiendo la publicación misma en una obra de arte única.

El artista y el editor hablan sobre la coleccionabilidad

Dennis Koch habló con Pepenardo sobre sus pinturas, sus cartas coleccionables y su relación en evolución con Bitcoin Magazine, y con Mark Mason, Head of Media de Bitcoin Magazine, sobre la importancia histórica de la publicación y su creciente mercado de coleccionismo.

BMAG: Esta colaboración se concretó rápidamente después de que notaste el espacio en blanco en la portada del número de Bitcoin Magazine que presenta tu obra. ¿Qué te inspiró a convertir estas revistas en obras de arte originales, y cómo las ves encajar junto a tus pinturas y cartas coleccionables?

Pepenardo: No pude dejar de notar ese espacio en blanco tan acogedor en la portada. Parecía un lugar obvio para un dibujo. Curiosamente, llegué a Bitcoin a través de la energía en torno a las cartas coleccionables en Counterparty, desde 2016 hasta el presente. Hal Finney anticipó este espíritu en su famoso correo electrónico de 1993 titulado “Crypto trading cards”. Por supuesto, hablaba de coleccionables digitales, pero el principio sigue siendo el mismo. La historia de Bitcoin tiene un magnetismo sobre los coleccionables; la gente quiere conservar un fragmento de una historia moderna tan importante. Cuando miremos atrás dentro de cincuenta años, el contenido y los artifacts que surgieron del movimiento ayudarán a las generaciones futuras a comprender la enorme línea de tiempo de Bitcoin.
BMAG: Los dos caballeros, THE DREAMER y THE DREAMLESS, comenzaron como pinturas alleo exhibidas y vendidas en Bitcoin 2026 en Las Vegas. Desde entonces han aparecido en Bitcoin Magazine y ahora como cartas coleccionables originales con distintas variaciones. ¿Cómo cambia el significado de estos personajes al moverse entre pintura, publicación y carta coleccionable? ¿Qué reglas guían tus versiones remezcladas, y te sorprendió la rapidez con la que se agotaron las cartas?

Pepenardo: Me sorprendió lo rápido que se agotaron. No tengo palabras. Pero sin duda refuerza que lo que intento crear y construir con mi obra tiene algún valor. Poder usar las cartas coleccionables como forma de remezclar las obras originales me permite enriquecer la vida de cada pintura. Los medios son diferentes —óleo sobre lienzo para las pinturas, diversos métodos de impresión para las cartas—, pero el cuidado meticuloso que requiere ejecutar ambos es el mismo.

BMAG: FAKEGENESIS se convirtió en una obra definitoria de tu carrera, pasando de Fake Rares a una pintura original que atrajo una atención significativa en Bitcoin 2023 en Miami. Al mirar atrás, ¿qué recuerdas de ese momento, y cómo cambió tu práctica y la audiencia de tu obra?

Pepenardo: FAKEGENESIS siempre será la obra pivotal que me mostró cómo debo abordar correctamente mi arte. Lo supe incluso antes de que se vendiera. Es una pintura que incorpora los tópicos del espíritu de Bitcoin sin ser demasiado obvia. El arte en el contexto de Bitcoin no debería tener que lanzarte una gran B todo el tiempo; debería darte la sensación ardiente de estar dentro de una nueva historia en construcción. Mi esperanza es que se recuerde como una obra que representa todo un movimiento — onwards and upwards.

BMAG: Los números más antiguos de Bitcoin Magazine se han convertido en artifacts históricos por derecho propio, desde copias firmadas del Número 1 y ediciones graduadas hasta la colección Genesis Box. Incluso figuras como Michael Saylor han firmado portadas en las que aparecen para subestas benéficas. ¿Qué da a estas publicaciones su duradero valor coleccionable, y cómo ves que portadas personalizadas por artistas como las de Pepenardo encajen en esa historia?

Mark Mason: Durante más de una década, Bitcoin Magazine ha documentado la evolución de Bitcoin, desde sus primeros desarrollos técnicos hasta las personas y la cultura que lo rodean. Vemos cada número físico como una cápsula del tiempo, que captura un momento particular en el viaje de Bitcoin hacia la hiperbitcoinización.

Uno de los mayores factores que impulsan su valor coleccionable es que nunca reimprimimos ediciones anteriores. Cada número tiene una tirada limitada, lo que crea una oferta finita que ha hecho que las ediciones tempranas, las copias graduadas y las portadas firmadas sean cada vez más codiciadas por los coleccionistas.

Bitcoin siempre ha existido en la intersección de la tecnología, la economía y la cultura. Portadas personalizadas por artistas como las de Pepenardo llevan esa relación un paso más allá, transformando una publicación ya coleccionable en una obra de arte original. Es una extensión de lo que Bitcoin Magazine se ha convertido: tanto un registro de la historia de Bitcoin como un artifact de esa misma historia.

Las seis ediciones encuentran coleccionistas

Las portadas personalizadas de Pepenardo y sus sets de cartas coleccionables se agotaron poco después del lanzamiento, y las seis ediciones únicas encontraron coleccionistas. Obras adicionales siguen disponibles, incluida MASTER CUTS OUT THE STONE (after Hemessen), la pintura central de la exposición MEMETIKRON, que viajó del Museo BMAG en Nashville a Bitcoin 2026 en Las Vegas. También están disponibles las impresiones de FAKEGENESIS y la Genesis Box, el set de coleccionista de edición limitada que conserva los primeros 22 números de la publicación, de 2012 a 2014.

El Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG) organiza exposiciones internacionales, subastas y colaboraciones con artistas que exploran Bitcoin y sus implicaciones culturales, y también presenta obras de la exposición Paper Money de Curtis William Readel. El BMAG regresa a Bitcoin Amsterdam del 4 6 de noviembre de 2026, con artistas europeos que exploran el dinero, el poder y Bitcoin.

Este artículo, escrito por Dennis Koch, apareció por primera vez en Bitcoin Magazine.